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楼主  发表于: 2015-04-15 13:59

 诗、词、曲名词术语释义及诗词格律作法

管理提醒: 本帖被 华夏 执行加亮操作(2016-01-20)
【诗言志】 我国古代诗论家对诗歌本质的一种理解。最早大约记载于《尚书•尧典》。在春秋战国时代,诸子均有所论及,但各家的理解已不尽一致。汉代以后,逐渐形成三种说法。一种偏重于“志”,是指诗人主观的思想认识;一种偏重于“情”,是指主观的情;更多的诗论家则认为诗歌是抒发思想感情的,志和情并重。

【思无邪】  原句出于《诗经•鲁颂•駉》最后一章。春秋战国时代孔子用来评价《诗经》的总的思想倾向。“诗三百,一方以蔽之,曰:思无邪”。(《论语•为政》)所谓“无邪”,就是“归于正”,亦就是合乎封建正统礼教的意思。

【兴、观、群、怨】 春秋战国时代哲学家孔子对诗歌创作的社会作用的论述。记载于《论语•阳货》。历代诗论家对于这个论述作过不少阐述。大致上说,兴,是指诗歌的美感作用,观,是指诗歌的认识作用,通过它可以观风俗、识得失;群,是指诗歌的教育团结作用,沟通人们的情感;怨,是指诗歌的宣洩作用,特别是对社会政治的议论和讽喻。

【温柔敦厚】  最早记载于《礼记•经解》。“温柔敦厚,诗教也”。这是儒家的诗歌理论的核心思想。认为诗歌有着教化作用,能使人们的思想行为符合于特定的封建伦理道德规范,这种理论长期影响着中国古典诗歌的理论和创作,产生了严重的消极影响。

【诗六义】专指《诗经》的“六义”。最早记载于•《周礼•春官》,汉代《毛诗序》中明确提出:“故诗有六义焉:一曰风,二曰赋;三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。”对于“六义”的解释,有着一个历史发展过程。唐代孔颖达提出了“三体”“三法”的说法,也就是将“六义”分为两组,“风”“雅”“颂”这三者是指体裁,“赋”“比”“光”这三者是作法。

【变风变雅】 最早记载于汉代《毛诗序》。它是和风、雅相对而言的。风、雅,是太平盛世的产物,而当国政变乱之世,就形成变风、变雅。这种理论主要是建立在“乐”和“政”通、“诗”和“政”通的思想基础上的。

【讽喻】 中国传统诗歌创作的一种手法。诗人对于不合理的事物,满怀愤慨,但不正面直言,而是微词托意。《毛诗序》中所说“风,风也”,就是这个意思。这是就诗人主观方面来考察的。从容观作用角度来看,讽喻,是指不用“直言”,而能使为政者知晓错误而改过。《毛诗序》中说:“言之者无罪,闻之者足以戒,故曰风”。这样,主客观都要求这样的创作手法。

【缘情】 最早记载于晋代陆机《文赋》。“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”。作者将“诗”“赋”明确分界。强调指出“缘情”是诗歌的本质特征。所谓“缘情”,就是指诗歌必须深刻、细微而又生动的抒发情感。这种思想发展了传统的“诗言志”的理论。

【应感】 最早记载于晋代陆机《文赋》。“若夫应感受之会,通塞之纪,来不可遏,去不可止。”这是指文学创作(特别是诗歌创作)中的灵感问题。他主要是依据先秦老庄等主张的“心物感应”的理论,运用到文艺创作领域。

【声调•声病】 南北朝时代南齐的沈约、周顒等人提出的诗歌创作中格律的学说。主要包括两个方面。一是四声的确立和运用;二是指出诗歌格律的病犯。沈约等将汉语语音中特有的声调,划分为平、上、去、入四声,并将这划分运用到诗歌格律中。在运用中出现了许多现象,沈约等又归纳成病犯,称为“声病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝。后人并发展出大韵、小韵、旁纽、正纽。共计八种。通称“四声八病。”

【浮声切响】 沈约《宋书•谢灵运传论》中说:“欲使宫羽相变,低昴互节,若前有浮声,则后须切响。”这是指诗歌中四声的按排的规律问题。浮声,指的是平声;切响,指的是四声中的上、去、人。后来就称之为平、仄。在这个基础研究逐步形成了近体诗的律、绝。中国古典诗歌格律日益完善。

【风骨】 最早本是汉魏时代对于人物品评时的用语。南北朝齐梁时的文艺批评家刘勰等将它移用到文学创作领域。它主要是指文学作品(特别是诗歌创作)的一种思想倾向和艺术风格特色。就前者来说,它指的是充实而严正的思想倾向,在风格上,则是精练简约,以达到刚健有力的境地。
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1楼  发表于: 2015-04-21 09:21
【滋味】 最早记载于梁朝钟嵘的《诗品序》。“五言居文词之要,是众作之有滋味者也。”它主要是指诗歌创作的感染力。这不单纯是作品的艺术性问题,而是包含着作品的思想倾向问题。以“辩味”来比喻文艺的审美过程,是源于先秦诸子的论述。历代诗论家更有所发挥,南宋扬万里甚至提出,论诗“以味不以形”的说法。

【用事】 钟嵘《诗品序》中说“至于吟咏情性,亦何贵于用事”。他认为诗歌创作是抒写个人情感和思想,不必注重用事。这里的用事,是指诗歌创作中的一种倾向,就是在创作中引用典故和前人典籍中的材料。这种手法,也不是一无是处;但滥用无度,必然使作品晦涩难懂,损害感染力量。

【切对】 是指近体诗格律中的一种形式要求。在近体律诗中间,不但规定的句数要对,而且这种对,不仅字面意义上相对,而且更重要的是字音的平仄也要工整相对。这样,就获得完美的音韵协调的效果,增强艺术感染力。

【唱和】 最早是指歌曲演唱中的相互呼应。《荀子•乐论》“唱和相应”。南北朝开始,诗人将诗歌相互赠答称为“唱和”。这种形式,到唐代,得到极大发展,乃至有唱和的专集。例如:元稹和白居易的 《元白继和集》(已佚)、皮曰休和陆龟蒙的《松陵集》等。

【诗道】 唐代诗人白居易提出的诗歌创作和批评中的一个基本原则。他是接受了儒家思想的“道统”和韩愈等提的“文道”的思想而形成的主张。它指的是《诗经》中所建立的“六义”体系。他特别着重风、雅和比、兴这四类。这个体系,白居易认为贯于整个中国古典诗歌发展历史之中。

【根情•苗言•华声•实义】 唐代诗人白居易在《与元九书》中提出的诗歌创作的四种要素。这四种要素,亦就是诗歌的内容(情•义)和形式(言、声)的相互关系问题。白居易用树木来作比喻,实际上只是简单的排比,并不能完善地体现这四者之间的辩证统一关系。

【为时为事】 唐代诗人白居易所提出的诗歌创作中的一种主张。它要求诗歌创作于预生活,干预政事,揭露矛盾,不脱离当前的社会现实和人民生活。这种主张是他的现实主义文学创作理论的组成部分。

【嘲风雪•弄花草】 白居易在《与元九书》中说:“至于齐梁间,率不过嘲风雪,弄花草而已”。他在这里批评齐梁时代的诗歌创作,都是些吟咏风雪花草等客观自然物的篇章,不符合诗歌理论的“六义”和“诗教”的要求。这种主张,虽然有一定的积极意义,但也存在着局限性和片面性。

【取境】 唐代释皎然在《诗式》中提出的诗歌创作中的一种手法。所谓“境”,是指诗人将客观现实生活中的场景和感受,通过主观性创造,再现在诗歌创作中的艺术真实,这就要求诗人的感受要“深”“险”,至难至艰,而再现出来的却是“新”“易”,乃至于不露主观的刻划痕迹,平易、自然,达到最高境界。

【五格】 唐代释皎然在《诗式》中提出的诗歌批评的一种标准。它主要是指诗歌中运用典故的优劣。“不用事第一”,而“有事无事情格俱下第五”。这里,也涉及到诗歌中的“情”的问题。所以,不能单纯用“用事”“不用事”以及用事好坏与否来评定创作的高下。

【七德】 唐代释皎然在《诗式》中提出的诗歌创作中的七个标准。即:“一识理,二高古,三典丽,四风流,五精神,六质干,七体裁”。这七个标准涉及到思想内容、形式体例和写作风格等。他将诗歌创作作为一个整体来考察,可是,对于每一个标准没有深入的阐述。

【三思】 唐代诗学论著《诗格》(伪托王昌龄所作)中提出“诗有三格:一曰生思,二曰感思;三曰取思。故称三思。”这是指诗歌创作过程中诗人主观构思的不同过程和情况。“生思”是指忽然而得;“感思”和是指间接有所感而得;“取思”是指深入客观现实,而后才有所得。

【三境】 唐代诗歌论著《诗格》中提出,诗歌的境界,有物境、情境和意境。物境是指山水诗的他作;情境,是指抒情诗的创作;意境,是指抒写诗人对客观外界的感受、认识的诗篇。“张之于意而思之于心”。这就是说,它不是单纯的抒情,而是主、客观融会所得的抒述。虽然,这三境说,没有很好的阐发,但对后世的意境说有一定的影响。

【韵味】 唐代司空图提出的诗歌批评的总则。他认为诗歌创作的优劣主要是取决于韵味的消长。所谓“韵味”是指诗歌创作中涵蕴的思想倾向与艺术特色所构成的一种具有审美价值的品质。这种品质和欣赏者的主观思想相结合,就形成了“味外之致”“外象之象”等一系列的审美成果。

【雄浑】 唐代司空图在《诗品》中提出廿四品。“雄浑”是第一类。它主要指诗歌创作的那种雄健有力、浑成一统的风格。它既包含着正确而又充实的思想内容,又有波澜壮阔的气度。两者是密切结合的。

【冲淡】“廿四品”中的一类。它是中国古典诗歌的一种主要风格。所谓“淡”,不是指“淡而无味”,而是指“素”(从色彩角度着眼)“默”(从意境角度看)和“微”(从欣赏心理角度着眼)。总之,诗人运用高妙手法,徐纤从容的神态来表现一些微妙隽永超逸的思想感受,诗歌语言也必然是朴素无华、不事藻饰。

【自然】 唐代司空图《诗品》中提出的一种诗歌创作风格。它侧重于创作手法角度,排斥人工的造作、矫饰、刻划等,力求一种天然形成的美的境地。这种风格,实际上和宋代梅尧臣提出的“平谈”不同,不可混为一谈。

【含蓄】 唐代司空图《诗品》中提出的廿四品中的一类。这是侧重于创作手法的一种风格。它和浅露、率直相对立,要求诗歌创作的含意深远,含而不露,及至达到意在言外。这就是说,诗人创作时对于客观生活和主观内心有深刻的体察感受,能发现深层次的思想感情,又能运用高超的艺术手法,寓深意于篇章之中。从读者角度来说,必须磨练自己的感受力,能有条件体察其中的奥秘,求索作者的本意。

【绮丽】 唐代司空图《诗品》中所提出的廿四品中的一类。这种艺术风格,着眼于艺术语言的创造和运用方面。主要指华丽辞采的描述以及声韵的巧妙。

【疏野】 唐代司空图在《诗品》中提出的“廿四品”中的一类。这种艺术风格正好和含蓄蕴藉相对立。它要求诗人感情奔放,一泻千里,尽情宣泻。读者阅读时,他的思想感情追随着诗篇也经历一个宣泻过程,获得精神的享受,不再需要去品味“言外之意”了。

【意新语工】 宋代欧阳修在《六一诗话》中引梅尧臣的诗歌创作的主张。它涉及到诗歌的内容和形式两方面。“意新”是指立意要新,能够达到“前人所未道者”;“语工”则要求形式上(包括语言)要刻意求工,务必反复探求。这种主张,具有一定的正确性,但,后代各家理解并不一致,效果也就不同了。

【诗中有画】 宋代苏轼对唐代诗人王维的诗画的评论。“味摩诘之诗,诗中有画:味摩诘之画,画中有诗。”(《书摩诘兰田烟雨图》)这里涉及到诗与画的分界和交互渗透问题。某些山水诗和风景画,都是以自然客体为对象,但诗与画是两种不同的艺术,效果并不一致。就观赏者角度来说,它却有某种相通的地方,那就是某些描绘自然客体的诗篇,在观赏者角度的接受过程中,往往回原为具体的形象的画面。这种共通性,亦就是“诗中有画”的基本意思。

【点铁成金•夺胎换骨】宋代诗人黄庭坚提出的诗歌创作中的一个主要论点。它主要是探讨诗歌创作中学习古代典范著作应采取的态度和具体途径。在诗歌形式(特别是语言方面)领域,那就是在“陶冶万物”的基础上,吸取前人成果,做到“点铁成金”,化腐朽为神奇。在思想内容方面,则要求推陈出新,从前人已经写过的内容中造出新的意境,达到“夺胎”“换骨”的程度。

【闭门觅句】 相传北宋诗人陈师道,经常闭门创作诗篇。这里一种脱离生活实际,单凭主观想象或模拟古人典籍的错误倾向。金代诗人元好问在《论诗绝句三十首》中就对这种创作手法给于深刻的批评。

【悟入】 “悟入”原本佛家禅宗的用语。宋代吕本中将它引入诗歌创作和评论领域。他认为诗人必须透彻了解和掌握作诗的“活法,”,才能创作出优秀的作品,由此可见,他倡导的“悟入”,并不是禅宗南派的“顿悟”,而是必须经过刻苦的一番功夫才能做到“悟入”。

【活法】 宋代诗论学家吕本中提出的诗歌的基本法则。他在《夏均文集序》中说:“所谓活法者,规矩具备,而能出于规矩之外;变化不测,而亦不背规矩也”。这实际上就是“有定法”与“无定法”之间的辩证关系。这种关系比较符合诗歌创作的实际情况。

【叶韵】 亦称“协韵”。宋代女词人李清照在《论词》中,提出了词的叶韵的特色。认为词在声律上要求极为严格,它不但分析五音,而且“又分五声,又分六律,又分清浊轻重”。她主要从音乐角度对诗与词的分界作了明确的规定。

【别是一家】 宋代女词人李清照在《词论》中对于词作为一种独立的创作领域所建立的一个重要界说。它并不是单从“体”着眼,也并不只是音乐性的问题。词与诗的分界,是内容、形式,乃至手法、作用等各个方面构成的整体的区别问题。
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2楼  发表于: 2015-04-21 09:23
【铺叙】 宋代女词人李清照在《论词》中提出的作词手法的重要论点。她提出的这个论点,并不单是指“铺陈叙事”,而是着重于诗人内心感受的展现,情景交融的内外过程,乃至思想感情的多层次的交叉复杂的变化等,总之是有关情感领域的拓展问题。这也是使词的创作,不单纯停留在“情景交融”等单一、静止的描叙上,而是进入到动态的多变的领域。

【本色•当行】 本色,自然之色;当行,内行。前者最早见于北宋陈师道《后山诗话》;后者出于金代王若虚《滹南诗话》中所引晁无咎语。这两者是指诗词曲的创作都要恪守各自的基本法则,不要互相干扰,形成变体、变类。

【平淡】 宋代梅尧臣首先提出的一种诗歌创作风格。这种风格的最主要特征就在于不激越,不飞扬。诗人的深刻的思想感受,运用朴质、微婉的语言,不动声色的表现出来。它既有排斥绮丽的一面,更主要的是否定剑拔弩张的讽喻的作用。所以,这种风格往往和诗人所要表达的思想倾向相互矛盾。

【穷而后工】 宋代欧阳修最早提出的一个诗人生活和诗歌创作关系的论述,他认为诗人的生活坎坷,理想无法实现,必然寄情山水,借景抒情,用物喻志,就有可能创作出优秀作品。“盖世所传诗者,多出于古穷人之辞也。”对于这种论点,也不能作形而上学的绝对性的理解。

【言志为本】 宋代诗论家张戒在《岁寒堂诗话》中提出的诗歌创作的本质的一种理解。“言志乃诗人之本意,咏物特诗人之余事。”他主要的是发展了传统“诗言志”的理论,比较正确地指出了诗歌的思想内容和艺术形式的主次问题。

【意味】 宋代诗论家张戒在《岁寒堂诗话》中提出:“大抵句子中若无意味,譬之山无烟云,春无草树,岂复可观?”所谓“意味”,是钟嵘提出的滋味说的一个发展。它不单着眼于诗歌作品的艺术性,而是包含着思想内容的充盈、鲜明的倾向以及艺术的感染力。

【情真】宋代张戒在《岁寒堂诗话》中说道:“其情真、其味长、其气胜,视《三百篇》几于无愧。”这三者是他评论诗歌创作的三个重要标准。所谓情真,就是指诗歌中含蕴的不但是抽象的情,而是来自内心的真情。这也是必然关涉到诗人必须具有正确、鲜明的思想认识,才不会在创作中“矫情”“虚饰”。

【味长】 宋代诗论家张戒所提出的诗歌构成三种要素中的一种。它是指诗歌中含蕴的思想感情,不但是“真”,而且具有一定的深度和复杂性。读者需要经历一个反复体会的过程,才能完整的把握诗人的意念。这里的“长”,并不是具体的度量,而是一种心理感受的深远程度。

【气胜】 宋代诗论家张戒所提出的诗歌构成三要素的最后一个。它是指诗歌创作中内含和外溢的气势。这种气势决定于诗人的思想认识和对客观事物的体会的正确性和深广度。只有能够正确的揭示主客观的事物的本质特征,才能具有这种气势。否则,只有人为的空架子而已。

【绮罗香泽之态】 宋代词论家对于宋代的婉约派词风的评语。胡寅在《题酒边词》里说:“及眉山苏氏(指苏轼),一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,……”。他将婉约派单纯结为“绮罗香泽之态”是片面的,因为,婉约作为一种词风,它不单是由内容所决定,而必须从整体的形象的美学特质去把握。

【学诗如参禅】唐代释皎然首先提出这个主张,到宋代更为盛行。吴可《学诗诗》的起句就说:“学诗浑似学参禅。”这种主张,排斥诗人的才、学,提倡思想上的“悟”。它虽然也揭示了诗歌创作的某些真理,可是单凭主观的修炼,是创作不出好诗的。这些以“禅”喻“诗”的诗论家的失误,主要的是没有正确的理解创作和生活现实的辩证关系。

【诗家三昧】 所谓“三昧”,原是佛经中用语,音译作“三摩地”等。意思是排除一切忧烦,最终获得正果。我们古代文论家,将这个词用到文艺批评上,特别是关于作者的艺术修养的造诣。精通本门文艺规律的,就称之为得“诗家三昧”了。

【诗外功夫】  南宋诗人陆游在《示子遹》中首先提出的诗歌创作的主张。这是他针对当时诗坛的两种倾向而提出的。一种专门从古人典籍中寻章摘句,做“点铁成金”“夺胎换骨”的功夫;一种是一味强凋主观的修炼。他从自身创作经历中体会到,生活经历和对生活的认识起着决定作用,“诗外功夫”远比“诗内功夫”重要得多。它是第一位的、决定性的要素。

【天籁自鸣】宋代词人、诗论家提出的一种评论诗歌创作的标准的比喻说法。“天籁”原本是指自然界发出的音响。这里指的是诗歌创作,不袭前人,不事雕琢,自然形成。姜夔在《白石道人诗集自序》中说:“诗本无体,《三百篇》皆天籁自鸣。”虽然他只就“体”一方面立论,但是诗歌创作的整过程也是这样的。

【诗有四种高妙】  宋代诗人、诗论家姜夔在《白石道人诗说》中提出的诗歌创作的构成要素。“诗有四种高妙,一曰理高妙,二曰意高妙,三曰想高妙,四曰自然高妙。”对这四个方面,解说不一。大致上说,理是指情理;意是指意料之外,也就是构思巧妙;想是透切见微,毫无晦涩暖味之处;自然是指天然而形成的艺术效果。总起来看,姜夔已涉及到诗歌创作中的特殊性领域,特别是“意”“想”等范畴的引入,使他的诗论具有高度的科学性。

【妙悟】 宋代诗论家严羽提出的禅喻诗的主张的中心思想。他在《沧浪诗话》中说道:“禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟”。他的这种主张,虽然也揭示了诗歌创作中诗人主观性因素的决定性作用,但是单纯强调个人的心神领会,参透前人的成果,必然致至脱离社会生活,窒息诗歌创作的发展。

【沉着痛快】 宋代诗论学家严羽提出的一种诗歌创作风格。他在《沧浪诗话》中这样描述:“其大概有二:曰优游不迫,曰沉着痛快。”后者所指的是思想感情具有相当的深度,能用雄壮的气度表现出来。读者在欣赏时感受到明白痛快,毫无阻碍的达到相互理解。

【别材•别趣】 宋代诗论学家严羽在《沧浪诗话》中说:“夫诗有别材,非关书也;诗有别趣,非关理也”。这是严羽诗论中的主要论点。前者指诗歌创作需要别种才能,和书本知识无关;后者指诗歌创作应包含某种情趣,而不是单纯的说理,乃至和“理”没有关系。这种理论,反对当时“掉书袋”“讲理学”的弊病,强调诗歌创作的艺术性和形象思维的独特作用,有着极大影响。

【兴趣】 宋代诗论家严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌创作的主要艺术特性。他认为盛唐诗人追求的就是“兴趣”,所谓兴趣,他用一系列比喻解说:“羚羊挂角,无迹可求……”最后总结为“言有尽而意无穷。”这里实际上是涉及两个方面:一方面是诗歌创作内涵的质的分析,亦即“羚羊挂角,无迹可求”等比喻所表达出的思想感情的深邃的不可捉摸性和变幻不定的模糊性与读者感受之间的无法介入的或然性;另一方面才是作品的外在语言形式和包孕的思想感情之间的完全一致或不一致的问题。也就是量的问题了。严羽在这里看到了诗歌艺术的两个方面特性,而用一个“兴趣”来表达。不过,他对盛唐诗歌改用“兴趣”标举,也不完全正确!
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【性灵】 明代袁宏道提出的诗歌创作理论的中心观点。他主张“独抒性灵”。所谓“性灵”,是指个人在生活实践中,长期形成的本质特性。它具有鲜明的主观性,但它也有着不可摆脱的社会、时代的因素。明代诗论家,乃至清代标举“性灵说”的袁枚等,往往只着重于性灵的前一中特性,无视时代、社会的约束性,必然形成他们理论的片面性。

【真趣】 明代袁宏道提出的诗歌创作理论。这是从“性灵”说的基础上,阐发的一种论点。他说道:“夫趣,得之自然者深,得之学问者浅”,童年时代“不知有趣,然无往而非趣也”。可见,他所说的“趣”是专指一种自然形成的感受,也只有这种趣,才是“真趣”。诗歌中有了它,就能感动读者,给予心灵上的美的享受。

【家数】 戏曲创作中的体制流派的特定名称。首先是明代戏曲理论家王德骥在《曲律》中提出的。他认为戏曲有“本色”和“文词”两家。他虽比较推崇“本色”,但也指出两者各有利弊。“纯用本色,易觉寂寥;纯用文词,复伤雕镂。”

【曲中工巧】 明代戏曲理论家沈璟提出的评论戏曲的一种标准。他认为填曲,首先要协音律,获得表演上美感的效果;虽然有损文词也无关紧要。这种现象称之为“曲中工巧”。

【作曲三难】 明代戏剧家臧懋循提出的戏曲创作中的三种现象。一种“情词”之难,就是指主题的确立、题材的选取和风格的创立;第二种“关闩”之难,就是“戏剧冲突”的建立安排问题;最后的是“音律”之难,是指音乐性的完美问题。

【情与景会】 明代诗人袁宏道首先提出的诗歌创作的艺术特性。他指出“有时情与境会,顷刻千言,如水东注,令人夺魂”。这是说的诗歌创作中“意境”的创立问题,也就是创作过程中主观认识和客观世界之间的辩证的形象反映问题,“情”和“景”,既有生发,观照的一面,又相互通会的际遭。诗人就要把握并能完美的表达这种关系,构成诗篇的动人的艺术魅力。

【幽情单绪】 明代竟陵派诗人钟惺等倡导的一种诗歌创作风格。他认为“真诗者,精神所为也。察其幽情单绪,孤行静寄于渲染之中,而乃以其虚怀定力,独往冥游于寥廓之外。”他的这种主张,体现了没落知识分子的孤独感和不适应感。这种单纯从诗人主观精神创造艺术风格的主张,有一定的局限性。

【景语•情语】 清代诗论家王夫之提出的诗歌理论用语。所谓景语,就是指诗歌中单纯描摹景色的诗句,情语, 是指“以写景之心理言情”的诗句,亦就是“情”“景”交融的句子。可见,“景语”是浅层次的,“情语”才是内外交融,饱含情感的诗句。在这基础上构成名篇佳作。

【神韵】清代诗人、诗论家王士祯提出的诗歌理论用语。它的中心思想是要求诗歌创作具有深邃的思想感情和蕴籍丰富的审美意义;外在形式,却又是冲淡、超然的。它主要是发展了司空图、严羽的理论,在诗歌创作的审美作用方面作了比较深入的探讨。但是,文艺创作是由多种要素综合构成的,不能片面强调某一方面。

【格调】清代诗人沈德潜提出的诗歌创作现论。它主要是强调诗歌创作中的“格”和“调”。前者是指诗歌的格式,也就是表达思想、感情所必须具有的与之相适应的格局,决不是漫无格式、任意而为的;后者强调诗歌的音律格调。这种主张具有明显的形式主义倾向。

【肌理】清代诗论家翁方纲得出的诗歌创作理论。这种主张既反对袁枚、王士祯的“性灵”“神韵”,也不满于沈德潜的“格调”,它主张诗歌创作必需惯彻“理”,“诗必研诸肌理”。这里的“理”,既是指诗歌的思想内容的“道理”,也体理着创作规律的“文理”。

【人外无诗】清代诗人龚自珍提出的诗歌创作理论。“诗与人为人,人外无诗,其面目也完”。这种主张表明诗论家已看到诗人的思想感情和作品的中所体现出来的是一致的、统一的。可见,什么品质诗人就只能创作出同样品质的篇章。这种“同一”观,也不能推之极端,否则又将陷于矛盾之中。

【哀乐中节】清代诗论家刘熙载在《艺概》中提出的诗歌创作理论。他认为诗歌创作是抒情的,这里就有一个“度量”问题。“发乎情,未必即礼义,故诗要哀乐中节”。这里的“中节”就是要合乎一定的礼义规范。

【诗眼•词眼】这里指诗、词中的重要关节处。有的评论家着重于一句中的某些关键词语;有的则从整篇的布局、高潮等着眼。例如:清代刘熙载就是着重后一方面的论述,提出“通体之眼”的说法。

【妙在衬跌】清代评论家刘熙载在《艺概》中提出的诗词创作中的一种手法。衬,是指衬托;跌,是指跌宕变化,形成一个有机的多资的整体。他指出诗词创作中必须具有层次和变化,形成一个有机的多姿的整体。这样才能具有动人的艺术性。

【凭虚构象】清代评论家刘熙载提出的文艺创作中的一个重要理论。他认为,凭实(客观事物)构象(艺术形象)是容易的,而凭虚(想象)的构象是比较困难的。但是,凭实构象必然受到“实”的制约,只有凭虚才能具体有无穷尽的意境。至于这里所说的“虚”,不是“虚幻”,而是取决于诗人的生活积累和想象力的水平的高下。
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4楼  发表于: 2015-04-22 10:26
【极炼如不炼】清代评论家刘熙载在《艺概》中提出的主张。他说“极炼如不炼,出色而本色,人籁恶归天籁矣。”明确提出“极炼”和“不炼”之间的辩证统一关系。单纯的“炼”,太露痕迹,只有“极炼”达到“不炼”的程度,才能算达到艺术的极致。

【我手写吾口】清代诗人黄遵宪提出的诗歌创作理论。他主要针对清代诗坛情况,特别是同治、光绪朝代的拟古作风而提出的,要求运用口语创作诗歌。这是时代发展决定的。

【意境】我国古典诗论中重要的理论之一。它主要是关于诗歌中的形象问题,也就是诗人主观情感与客观世界之间的相互融会,构成主客观统一的形象体系问题。实际上也就是文艺创作的(特别是诗歌创作)中的主体问题。中国古典诗论,从“言志”“缘情”开创的,都是着眼于诗人主观的内心世界,即便是山水诗等,也强调主观对于客观的关照关系,在诗篇中强调内在与外界的沟通、融合。这就是意境的基础。在这基础上,发挥诗人的主观独创作,深入体会外界的本质特征,求得新的艺术创造。

【有我•无我】清代评论家王国维提出的诗词创作中的一个主要论点。“有我”是指“以我观物,故物皆著我之色彩”,也就是说作者主观的感情,移到客观事物上,再由作者将这主客观形成的情感物、物因情迁,统一的形象表现在作品之中。“无我”是指“以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这里实际上并不是真正的“无我”,而是指将“我”化成“物”,使之与相同一,表现在作品中,只有“物”而不含主观的感情了。实际上它不能是“无我”的。这种“物”“我”同一理论,最早可推溯到古代印度《奥义书》中的“梵”“我”一致的理论。

【物我无间】清代评论家刘熙载所提出的文艺创作理论。“物”是指客观世界,“我”是指诗人的主观世界。他认为这两者之间是有同一性的,“我”有可能完善的反映客观之物。当两者统一时,就能创作出优秀的诗篇。

【隔与不隔】清代评论家王国维提出的判断境界优劣的标准。不隔是好的境界。不隔就是指客观世界和作者主观世界,乃至读者的精神感受这三者之间是相互贯通,相互观照、对应。要做到一点,就需要真诚的认识和高明的技巧。
诗词格律及作法

【四言诗】诗体名。全篇每句四字或以四字句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体,盛行于春秋以前。它集中地保存在我国最早的一部诗歌部集《诗经》之中。东汉以后,五七言诗兴起,此诗体渐趋衰落,唐以后四言诗则少见。

【骚体】即楚辞体,诗体名。起于战国时楚国,以屈原的《离骚》为代表作。此类作品突破了四言定格,句式长短参差,形式比较自由,多用“兮”字以助语势,文采绚丽,语言优美,抒情成份较浓,富于浪漫气息。后世把这种形式的诗歌称之为骚体。

【乐府】诗体名。乐府原是音乐官署,汉武帝(刘彻)时始建,掌管朝会游行所用的音乐,兼采民间诗歌和乐曲。后来把汉魏南北朝乐府官署所采集、创作的乐歌,称之为乐府诗,简称乐府。魏晋及其以后的诗人模仿乐府古题的作品,虽不入乐,也称为乐府或拟乐府。宋元以后的词、曲,因为是入乐的,有时也称为乐府。

【古乐府】指汉、魏、晋、南北朝的乐府诗。后代摹仿其体制的作品,有时也称古乐府。

【歌行】古代诗歌的一种。汉魏南北朝乐府诗,题名为“歌”、“行”的颇多。汉代题用“行”者较多,如《陇西行》、《妇病行》等。南北朝题用“歌”者较多,如《子夜歌》、《琅琊王歌》等。文人拟乐府的作品,诗题也常标以“歌”、“行”。“歌”、“行”有时在诗题中连用,如汉乐府民歌有《怨歌行》,曹植有拟作的《怨歌行》。“歌”、“行”名称虽不同,但并无严格的区别,当两者连用时,则作为一种诗体名称。歌行体的音节、格律,一般比较自由,句式可用五言、七言、杂言等多种。歌行体的诗,题目并不一定都标上“歌行”的字样。

【古风】诗体名,即“古体诗”、“古诗”。风,即诗歌的意思,是由《诗经》中的《国风》而引申出来的。唐代及其以后的诗人作古体诗,还有以“古风”作诗题名的,如唐李白有《古风》五十九首。

【古体诗】亦称“古诗”、“古风”。诗体名。与古体诗相对称,产生较早。每首句数不拘,句式有三、四、五、六、七言和杂言等形式,后世使用五言、七言者较多。不讲求对仗、平仄等格律,用韵比较自由。

【古诗】1、古代的诗,如《文选》中收录的《古诗十九首》,因不能确定作者和写作年代,故称古诗。2、古体诗的简称。参见“古体诗”。

【近体诗】亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称,与古体诗相对而言。它的句数、字数、平仄和用韵等都有严格的规定。此名是唐人的说法,后人沿用。

【新体诗】指南朝齐武帝永明时期所形成的诗体,又称永明体。当时的诗歌创作,特别注重声律对仗,同汉、魏、两晋的诗歌比较,在形式上有了显著的区别,因而称之为新体诗。它是我国格律诗产生的开端。参见“永明体”条。

【格律诗】诗歌的一种。形式有一定的规格,音韵有一定的规律,若有变化需按一定的规则。中国古典格律诗中常见的形式有五、七言绝句和律诗,词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格,也可称为格律诗。

【律诗】诗体名,近体诗的一种。因格律严密,故名。起源于南北朝,成熟于初唐。每首八句、四韵或五韵。第二、四、六、八句押韵,首句或押或不押,一般押平声韵,不许换韵。中间第三句与第四句、第五句与第六句,一般必须对仗。每一句各字的平仄都有规定。分五言、七言两体,简称五律、七律。亦偶有六律。凡一首诗超过十句的,称之为排律。

【排律】诗体名,又名长律,近体诗的一种,是律诗定格的铺排延长,故名。每首至少十句,多至二百句以上,句数必须偶数。除首、末两联外,上下句都需对仗。排律一般是五言,往往在题目上标明韵数,如白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字。

【三韵律】律诗的一种。每首六句,隔句押韵,共三个字押韵。如李白《送内寻庐山女道士李腾空》:“君寻腾空子,应到碧山家。水春云母碓,风扣石榴花。若爱幽居好,相邀弄紫霞。”

【绝句】即“绝诗”,亦称“截句”、“断句”,诗体名。截、断、绝均有短截义。每首四句,或用平韵,或用仄韵。始于南朝齐梁新体诗,如《玉台新咏》即载有“古绝句”。唐代通行的为律绝,属于近代体诗的一种,平仄和押韵都有规定。以五言、七言为主。亦有少量六言的,称“六绝”,但未通行。

【五言诗】诗体名。每句五字,有五古、五律、五绝、五排之别。起于汉代,魏晋至隋唐,大为发展,成为我国古典诗歌中的主要形式之一。旧时以《古诗十九首》和苏武、李陵《河梁赠答》古体五言诗之始。

【六言诗】诗体名。全篇每句六字。南朝梁任昉《文章缘起》称西汉谷永有六言诗,《文选•左思〈咏史〉》李善注说西汉东方朔已有六言诗,其诗均不传。今所见以汉末孔融的六言诗为最早。唐人也有偶然写六言诗的,如王维的《田园乐七首》、顾祝的《过山农家》。有古体、今体之分,但均不甚流行。

【七言诗】诗体名。全篇每句七字或以七字句为主,有七古、七律、七绝等。旧说始于《诗》、《骚》,或说起于汉武帝《拍梁台诗》(见“柏梁体”)近人多以为起于汉魏,至六朝而趋于兴盛,到了唐代,大为发展。它是我国古典诗歌中的主要形式之一。魏曹丕的《燕歌行》为现存较早的纯粹七言诗。

【杂言诗】诗体名。古体诗的一种,诗中句子长短不齐,无一定标准,短句仅一字,长句有长达十字以上,而以三、四、五、七字相间杂者为多,是一种较为自由的诗歌形式。《诗经》中已有杂言诗,汉乐府民歌中杂言诗较多,唐代及其以后的诗人也写了不少杂言诗。

【五古】五言古诗的简称。
【七古】七言古诗的简称。
【五律】五言律诗的简称。
【七律】七言律诗的简称。
【五绝】五言绝句的简称。
【七绝】七言绝句的简称。
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【离合诗】杂体诗名。逐字相拆合以成文。汉魏六朝时即已有之。如汉末孔融有《离合作郡姓名字诗》:“渔父屈节,水潜匿方。与时进止,出奇施张。(上联离“鱼”字,下联离“日”字,合为“鲁”字。)吕公饥钓,合口渭旁。九域有圣,无土不王。(上联离“口”字,下联离“或”字,合为“国”字。)好是正直,女回于匡。海外有截,准逝鹰扬。(上联离“子”字,下联当离“乙”字,古文与今文不同,合为“孔”字)六翮不奋,羽仪未彰。蛇龙之蛰,俾也可忘。(上联离“鬲”字,下联离“虫”字,合为“融”字。)玫璇隐耀,美玉韬光。(离“文”字。)无名无誉,放言深藏。按辔安行,谁谓路长。(上联离“与”字,下联离“才”字,合为“举”字。)全诗离合共成“鲁国孔融文举”六字。见《古诗记》。

【回文诗】即“迥文诗”,杂体诗名。一般指可以倒读的诗篇。亦可反复回旋,得诗更多。相传此体始于晋代傅咸、温峤,诗皆亡佚。现存以苏蕙《璇玑图》诗最为著名。

[辘轳体]杂体诗名。律体为八句五韵,作此体者须作五言或七言律诗五首,将第一首起韵的第一句全句,分别置于其他四首押韵的四个位置中,在第二首为第二句,第三首为第四句,第四首为第六句,第五首为末句,即第一首首句与第五首末句相同。五首的韵节如辘轳旋转而下,故名。

【神智体】杂体诗名。一种不把诗写出来,而“以意写图,令人自悟”的诗。因能启人神智,故名。据宋桑世昌《回文类聚》载:神宗熙宁年间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼日:“赋诗亦易事耳,观诗难事耳。”于是作《晚眺》一诗,诗意为:“长亭短景无人画,老人横拖瘦竹筇,回首断云斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”但苏轼未写出诗,而只写十二字,有长写,有短写,有横写,有侧写,有反写,有倒写。辽使看后,惶惑莫知所云,声言“自是不复言诗”。

【宝塔诗】杂体诗名。原称一字至七字诗。从一字句到七字句,逐句成韵,或叠两句为一韵。唐张南史有此体六首,其中之一《雪》:“雪。花片,玉屑。结阴风,凝暮节,高岭虚晶,平原广洁。初从云外飘,还向空中噎。千门万户皆静,兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。”后人有增至八字句或九字句者。因每句或两句字数依次递增,形如宝塔,故名。

【盘中诗】杂体诗名。晋(一说汉)代苏伯玉妻所作。诗中叙述苏伯玉出使蜀地,久而不归,其妻于长安作此诗以寄,诉思念之情,吐别离之苦。全诗一百六十八字,二十七韵,四十九句,写在盘中,屈曲成文,寓婉转缠绵之意。

【八音歌】杂体诗名。全诗为五言十六句,从第一句起,每隔一句冠以金、石、丝、竹、匏、土、革、木八字。“金”“石”等字,代表中国古代八类乐器,称为“八音”。此诗体因以为名。宋黄庭坚《山谷诗外集》中有此体,史容注引李淑《诗苑类格》云:“陈沈炯为此体。”

【璇玑图】东晋十六国前秦女作家苏蕙字若兰所作的回文诗。据《晋书•列女传》载:窦滔因罪被徙流沙,其妻苏蕙织绵为《回文璇玑图诗》寄滔。唐武则天《璇玑图序》说:“五色相宣,纵横八寸,题诗二百余首,计八百余言,纵横反复,皆成章句。”宋元间僧起宗以意寻绎,得三、四、五、六、七言诗三千七百五十二首,分为七图。明康万民增立一图,增读其诗至四千二百零六首,合起宗所读,共成七千九百五十八首诗。

【建除体】杂体诗名。南朝宋代诗人鲍照有《建除诗》,共十二联二十四句,每联第一句开头分别冠以建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭等字。(古代占卜迷信者用“建”“除”等十二字与十二地支相配,除会以定日辰的吉凶,称“建除十二辰”,简称“建除”。)后人遂称此种诗为建除体。严羽《沧浪诗话•诗体》中列有“建除体”。

【藏头诗】一名藏头格。杂体诗名。有三义:1、《冰川诗式》卷七:“藏头格,首联与中二联六句皆具言所寓之景与情,而不言题意,至结联方说题之意,是谓藏头。”2、《诗体明辨》:藏头诗,每句头字皆藏于每句尾字也。”3、将所言之事分藏于诗句之首字,如《水浒传》吴用题卢俊义宅中诗,即于四句首字中暗藏“卢俊义反”四字。

【游仙诗】以描述“仙境”来寄托作者思想怀抱的诗歌。《昭明文选》列“游仙诗”为一类,选录晋代诗人何劭及郭璞的作品,“游仙诗”由此而得名。后世拟作者很多。至于借游仙写男女爱情之作,已失本意。

【无题诗】以“无题”为题的诗。因诗中别有寄托,不便标明事题,即用“无题”名之。唐李商隐集中尤常见。宋陆游《老学庵笔记》八:“唐人诗中有言无题者,率杯酒狎邪之语,以其不可指言,故谓之无题,非真无题也。”或以诗的起首二字为题,但诗题不能概括诗的内容,也属“无题”一类。

【田园诗】歌咏农村自然景物、田园生活的诗歌。古代对现实不满,退居田园,通过对自然景物、田园生活的描写,流露出不愿同流合污的情绪。有的幻想回复到远古纯朴的生活中去,表现出消极避世的思想。东晋陶渊明被认为是我国古代最早的田园诗人,他对后世山水田园诗派的形成和发展,有着很大的影响。

【山水诗】南朝宋初兴起的一种诗体。其内容主要是描写山水景物,真实地反映了山水中存在的自然美,并且通过自然景物的描写抒发作者的思想感情,创造了情景交融的境界。最早写作山水诗的名家是南朝宋诗人谢灵运,唐代孟浩然、王维、李白、杜甫等都写了大量的山水诗,以后各代诗人也都热衷山水诗的创作。山水诗在我国文学史上占有重要的地位。

【宫词】以宫廷生活为题材的诗歌。多为七言绝句。内容虽有反映被禁锢宫女的悲哀愁怨,但写宫中琐事之作为多。唐代诗人王昌龄等均有此类作品,至唐大历中王建著宫词百首,始以"宫词"为题。历代继之而作的诗人很多。汲古阁有《十家宫词》,收录自王建至宋王珪等十家所作。清张海鹏辑《宫词小纂》三卷,收录明清人撰宫词九种。

【竹枝词】又名竹枝,乐府《近代曲》名。本巴渝(今四川东部)一带民歌,唐刘禹锡据以改创新词,盛行于世。其形式为七言绝句。唐人所作多以写旅人离思愁绪或儿女柔情。后人所作多歌咏风土人情。

【杨柳枝】乐府《近代曲》名。本作《折杨柳》或《折柳枝》。唐教坊曲名《杨柳枝》。白居易依旧曲翻为新歌,作《杨柳枝二十韵》,题下自注:“《杨柳枝》洛下新声也。洛之小*有善歌之者,词章音韵,听可动人。”刘禹锡也作有《杨柳枝》十二首。其体制为七言四句,内容多以咏柳抒怀。又沿用为词牌。敦煌曲子词及《花间集》中,有于七言每句后各加三字或四五字句者,将添声填为实字,亦称《添声杨柳枝》。

【帖子词】古代侍臣于节日献给宫中的诗。宋代八节内宴,命翰林作词,贴在阁中门壁上,称帖子词,也作贴子词。多为五七言绝句,大多是粉饰太平,美化帝王后妃的作品。如欧阳修、司马光等集中都有春帖子词。

【试帖诗】诗体名。也称“赋得体”。唐以后科举考试所采用,多为五、七言的六韵或八韵的排律,以古人诗句或成语为题,冠以“赋得”二字,并限定韵脚。平时文人亦有用此体来写诗。以直接或间接歌颂皇帝功德为主要内容,并须切题。

【应制诗】古代臣属奉皇帝之命所作的诗。以歌功颂德、粉饰太平为主要内容,少数作品流露出对当时政治的期望。

【格律】指诗文关于对仗、平仄、押韵等方面的格式和规律。诗歌的格律是构成艺术形式的一个重要特征,古典诗歌中的近体诗特别讲究格律严整,因称为格律诗。新诗虽也讲格律的,但限制不严格。

【八病】声律术语。指诗歌声律上的八种弊病。南朝梁代沈约等讲究韵律,探讨诗文声病,提出八病之说,即平头、上尾、蜂腰,鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。后人对八病的解释不尽相同。据《文镜秘府论》所述:平头指五言诗第一、第二字不得与第六、第七字相同(同平、上、去、入)。上尾指第五字不得与第十字同声(连韵者可不论)。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声,言两头粗,中央细,有似蜂腰。鹤膝指第五字的不得与第十五字同声,言两头细,中央粗,有似鹤膝。(近人从宋蔡宽夫说,以为五字中首尾皆浊音而中一字清者为蜂腰。首尾皆清音而中一字浊者为鹤膝。)大韵指五言诗如“新”为韵,上九字中不得更安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”、等字(即与韵相犯)。小韵指除韵以外而有迭相犯者(即九字之间互犯)。旁纽一名大纽,即五字句中有“月”字,不得更安“鱼”、“元”、“阮”、“愿”等与“月”字同声纽字。正纽一名小纽,即以“壬”、“衽”、“任”、“人”、为一纽,五言一句中已有“壬”字,不更安“衽”、“任”、“人”字,致犯四声相纽之病。八病说原为研讨声韵和谐变化,对律诗的形成起了一定的作用,其弊病在于刻意追求形式,雕琢繁琐,反而束缚诗歌内容的表达。

【拗体】律诗和绝句不依平仄常格而加以变换者,称为拗体。两联不依常格的,称拗句格。通首全拗的,称为拗律。拗体诗多见于初盛唐。

【拗句格】诗律术语。详见“拗体”条。

【拗救】诗律术语。在律体诗中,凡不符合平仄格式的字,称为“拗”。凡“拗”须用“救”,如上句该平的用仄,下句该仄的则平。平拗仄救,仄拗平救,一拗一救,协调平仄,使音节和谐,称为拗救。拗救大致可分为两大类:一类是本句自救,即狐平拗救。律诗五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声、七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声而“犯狐平”时,则在五言第三字、七言第五字改用平声字来补救。另一类是对句相救,有两种情况。其一,大拗必救,指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字、七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时,必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补救。其二,小拗可救,可不救,指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字、七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时,可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补救,也可以不救。本句自救和对句相救,往往同时并用。
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【粘对】诗律术语。近体诗调平仄,有粘、对的规则。粘,取粘连、粘附之义,指前一联对句和后一联出句的平仄必须相同相粘,即平粘平,仄粘仄。对,取相对之义,指同一联内出句和对句的平仄完全相反对立,即平对仄,仄对平。粘对的标志,主要看五言第二、四字,七言第二、四、六字的平仄是否失误。最关键的位置,是五言第二字,七言第二、四字平仄必须分明。

【失粘】作旧体诗术语。指作律诗、绝句时平仄失误,不相粘贴,即后联出句与前联对句的平仄不合粘的规定,致使前后两联雷同。又据宋的陈鹄《耆旧续闻》,表启之类的骈文,若平仄失调,有当时也叫失粘。参见“粘对”条。

【失对】作旧体诗术语。指作律诗、绝句时,平仄失误,即一联之内上下句平仄不符合相反相对的规定。失对就造成上下句雷同。

【诗韵】把同韵的字排列在一起,每韵定一字为韵目,作为押韵的依据。隋陆法言著《切韵》,共分二百零六个韵部,分部过细,不便押韵。唐初规定相邻近的韵可以同用。南宋时,平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》,把同用的韵合并为一百零七个韵,后人又减为一百零六韵,并称为平水韵,这便是沿用至今的诗韵。唐人实际所用的韵部和平水韵所编的大致相同。

【双声叠韵】音韵学术语。双声指两个字的音节声母相同,如珍珠、参差等。迭韵指两个字的音节韵部相同,如窈窕、荒唐等。双声迭韵是古汉语中构成双音节词的重要构词手段,用于诗歌,则增加语言的音乐美。

【押韵(压韵)】诗词等韵文为使声韵和谐,在句末用同韵的字,谓之押韵,也称用陨。一般是隔句押韵,也有句句相押的。近体诗都把韵脚放在偶句上。词和曲的押韵视不同词调和曲调而定。

【韵脚】指诗词等韵文在句末或联末押韵的字。

【宽韵】诗韵术语。韵书中包含字数多的韵部,与“窄韵”相对而言。如平声的东、支、先、阳、尤等韵,是宽韵。写诗时,在宽韵中选择脚字,余地大,比较轻松。

【窄韵】诗韵术语。韵书中包含字数少的韵部,如平声的微、文、删、蒸、侵是窄韵,写诗时,在窄韵中选择脚字,余地小,限制大。

【叶(xie)韵】也称协句。诗韵术语。今韵与古韵因古今音变不同,故以今韵读古韵文,多不和谐。南北朝有些学者用当时语言读《诗经》,对不和谐的句子中某些字,临时改读某音,称叶韵。至宋人提出古韵通转,不烦改字之说。朱熹作《楚辞集注》推用稍广,其弊至于一字数读,随处可叶。明陈第始用语音演变原理,认为所谓叶韵的音是古代本音,读古音就能谐韵,不应随意改读。清代对古音研究逐渐安定因素精确,叶韵之说随之废除。

【通韵】诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通,或其中一部分可以相通。作诗时通韵可以互押。如平水韵中的“一东”与“二冬”、“四支”与“五徵”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽,近体诗则受严格的限制。

【转韵(换韵)】指一首诗中押了两个或更多的韵。在古典诗歌中,古体诗隔若干句则可以转换一韵,至押二韵或二韵以上者。唐以后的古体诗,有的一韵到底,也有的转韵。近体诗不得转韵。新诗用韵自由,不受限制。

【险韵】诗韵术语。1、诗韵中包含字数极少的韵部。如平声的江、佳、肴、咸等韵,写诗时从其中选择韵脚字,余地小,甚至有选不出的危险,故名。2、指诗句用艰僻字押韵,人觉其险,但能化艰僻为平妥,能造成奇特的效果。唐代韩愈喜用险韵,宋代苏轼曾以“尖”“叉”二字为韵,旧时推为险韵中的名作。

【尖叉】指称善于用险韵作诗。宋苏轼有《雪后书北台壁二首》,其一,末二句为:“试扫北台看马耳,未随埋没有双尖。”其二,末二句为:“老病自嗟诗力退,寒吟《冰柱》忆刘叉。”用“尖”“叉”二字押韵,虽用险韵,而造语自然,平稳妥贴,为险韵之名作。后因以“尖叉”为善用险韵之代称。

【首句用韵】作旧体诗术语。近体诗是隔句用韵的,但首句入韵(押韵)或不入韵都可以。如唐杜甫《春望》:“国破山河在,城春草木深。”首句不入韵,五言诗多如此。唐李白《望天门山》:“天门中断楚江开,碧水东流直北回。”首句入韵,七言诗多如此。

【失韵】即出韵。指作诗词押韵违反格律,使用非同韵部的字。多就近体诗而言。唐宋以来,律赋、骈文、诏令、表启之类,上下句平仄不调,也叫失韵。

【进退韵】亦称进退格。律诗用韵的一格。进退韵是两韵间押,即第二、第六句用与甲韵,第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如“寒”、“删”二韵,或“虞”、“鱼”二韵,一进一退,相同押韵,故名。

【辘轳韵】亦称辘轳格。律诗用韵的一格。辘轳韵是双出双入,即律诗第二,第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵相通的乙韵,如先用“七虞”,后用“六鱼”,双出双入,有如辘轳,故名。

【葫芦韵】亦称葫芦格。为作诗用韵的一格。葫芦韵是先二后四,如“东”“冬”通押,先二韵“东”,后四韵“冬”,先小后大,有如葫芦,故名。

【和韵】和诗一种方式,即比照原诗中的韵作诗,可分为三种情况:⑴用原韵,而与原作韵脚的字不同,称依韵。⑵用原韵,也用原字,且韵脚字的先后次序都相同,称次韵,亦称步韵。⑶用原韵原字,而韵脚字的选后次序不同,称用韵。

【次韵】又称步韵,和韵的一种。即和他人诗词,用原作的韵和韵脚,且韵脚字的先后次序相同。始于唐代元稹与白居易的互相唱和。《旧唐书。元稹传》自叙:“白居易雅能诗,就中爱驱驾文字,穷极声韵或为千言,或五百言律诗,以相投寄,小生自审不能过之,往往细排旧韵,别创新辞,名为次韵相酬,盖欲以难相挑。”至宋以后,尤为盛行。

【分韵】又称赋韵,旧时作诗的方法之一。数人相约赋诗,选定数字为韵,由各人分拈,并依所拈的韵,赋成诗句。古代诗人联句时多用之,后人分韵并不限于联句。

【赋韵】即分韵,旧时作诗的方法之一。赋是给予或分配的意思。(参见“分韵”条)

【限韵】指数人一起写诗填词时,限定一个韵,依韵成篇。限韵有两种情况:⑴限韵不限字。⑵限韵也限字,即限定用某韵中的某几个字。

【和诗】指作诗与别人相互唱和,多用于诗人间的酬答,和诗有不限定和韵或限定和韵两种方式。

【分题】旧时作诗方法之一。诗人聚会,分找题目以赋诗,称分题,亦称探题。宋严羽《沧浪诗话•诗体》谓:“有分题”。自注:“古人分题,或各赋一物,如云送某人分题得某物也。或日探题。”分题有时也分韵,但不限制。

【口占】指作诗的一种方式,不拟草稿,随口吟成。如随口吟成绝句或律诗一首,称做“口占一绝”或“口占一律”。

【口号】⑴古体诗的题名。表示作诗未似草稿,随口吟成,与“口占”相似。如南朝宋鲍照《还都口号》。唐李白、王维、杜甫等都有口号诗。⑵颂诗的一种。宋时皇帝每当春秋节日和皇帝的生日举行宴会,乐工致辞,然后献诗一章,歌功颂德。这种诗称做口号。见《宋史•乐志》。

【联句】写诗的一种方式。两人或数人共作的一诗时,人各一句或几句,辗转相继而成篇,叫联句。相传汉武帝与群臣合作的《柏梁台诗》,为联句之始,不可信。此作诗方式起于南朝,沿至唐代较风行。

【集句】用前人一家或数家的诗句,拼集而成一诗的作诗方式。晋代傅咸的《七经诗》为现存最早的集句诗。宋代集句之风,更为盛行,王安石亦工于此。明代传奇中的下场诗也多为集句诗。

【赋得】凡指定、限定的诗题,例在题目上加“赋得”二字。南朝时已有此作,如梁元帝有《赋得兰泽多芳草》一诗。试贴诗、应制之作、诗人集会分题、即景赋诗者,亦都常在题首冠以“赋得”二字。

【首联】指律诗的第一、第二两句。律诗共八句,每两句为一联,一首诗分成四联,一、二句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联。首联不必对仗。

【颔联】指律诗的第二联(三、四两句),必须对仗。参见“首联”条。

【颈联】指律诗的第三联(五、六两句),必须对仗。参见“首联”条。

【尾联】指律诗的第四联(七、八两句),不必对仗。参见“首联”条。
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7楼  发表于: 2015-04-30 09:55
【平仄】声律专名。古汉语声调分平、上、去、入四声。平,指四声中的平声。仄,指四声中的上、去、入三声。旧时诗词歌赋及骈文中所用的字音,平声与仄声相互调节,使声调和谐,谓之调平仄。

【一三五不论】作近体诗时调平仄的通俗口诀。为“一三五不论,二四六分明”的略称。指七言诗句第一、三、五字平仄可以不拘,第二、四、六字必须依照格式,平仄相间,不能变动。由此类推,五言诗句则为一、三不论,二、四分明。这个口诀,简单明快,便于记忆,但不全面、不准确,不能概括近体诗调平仄的复杂变化。

【三平调】诗律术语。指诗句末尾连用三个平声。此为作近体诗的大忌,而又是古体诗的典型特征。

【狐平】诗律术语。律诗大忌。五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄平”句型的第三字,必须是平声,否则就是“犯狐平”,也就是说,除了韵脚之外,只余一个平声,是不许可的。倘若用了仄声字,则要采取“拗救”的办法。

【出句】律诗、绝句都以两句作为一联,上句叫“出句”,下句叫“对句”。

【对句】见“出句”条。

【律句】指按照平仄规律所写的诗句。律诗、绝句都必须用律句,唐以后的古风,有的也有用律句。

【对仗】诗律术语。辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对,句法结构一致,称对仗。“仗”,指仪仗,因古代仪仗多成对,故取比喻。对仗要求相同的词类相对,如名词对名词,动词对动词,虚词对虚词等。一般还要求同类事物相对,如天文对天文,草木对草木。

【工对】也称严对。诗律术语。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对,甚至同一词类中,还可能分若干小类,也分别相对严整。

【宽对】诗律术语。比工对放宽要求的对仗。即两句在大的方面做到相对,其中的字词,有的相对,有的不甚相对。如王维《使至塞上》:“征蓬出汉塞,归雁入胡天。“塞”、“天”相对,但“塞”为地理,“天”为天文,天文对地理,不为工整,但有近似之处,可以为对。

【借对】亦称假对。诗律术语。一个词有两个以上的意义,诗人在诗中用的甲义,同时又借用乙义或丙义,构成工对。如杜甫《曲江》诗中:“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”寻常是平常的意思;又,古时八尺为寻,两寻为常,借“寻常”对“七十”,是数词对数词。还有借字音的,如唐刘长卿《重别薛六》诗中:“寄身且喜沧海近,顾影无如白发何。”“苍”,对“白”字,是也颜色词。

【当句对】诗律术语。在一句中自成对仗。如杜甫《白帝》诗中:“戎马不如归马逸,千家今有百家存。”“戎马”对“归马”后句“千家”对“百家”,句中自对。

【隔句对】亦称扇对。诗律术语。诗词中不是相连的两句对仗,而是隔句相对,第一句对第三句,第二句对第四句。如《诗经•采薇》中:“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,两雪霏霏。”“昔我往矣”对“今我来思”,“杨柳依依”对“两雪霏霏”。

【错综对】诗律术语。亦称犄角对、交股对。两句相对,其中的字词,不是依次相对,而是交错相对。如唐李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗中:“裙拖六幅湘江水,鬟耸巫山一段云。”“六幅湘江”与“巫山一段”交错为对。

【流水对】诗律术语。凡对偶的上下两句意思相贯串,其次序不能颠倒,下句是上句意思的延伸,似水顺流而下,称流水对,亦称串对。如杜甫《闻官军收河南河北》:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”

【合掌】诗病例的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗出句和对句完全或基本同义,称为合掌。此为作诗大忌。

【诗话】⑴评论诗歌、诗人、诗派以及纪录诗人议论、行事的著述,是我国古代诗歌评论的一种特有的形式。以“诗话”名篇者起于宋代欧阳修《六一诗话》,其后司马光、张戒、杨万里、严羽等不下百余家诗话相继问世,元、明、清各代,亦颇多此作。传世的诗话大部分被收入《历代诗话》、《历代诗话续编》、《清诗话》等。⑵古代说唱艺术的一种。其体制是韵文与散文相同使用,韵文多是通俗的七言诗赞。宋元间刊印的《大唐三藏取经诗话》,为现存最早的一部作品。
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8楼  发表于: 2015-04-30 10:00
词格律

说 明:
  - 表平声,| 表仄声,+ 表可平可仄。
  摘自《唐宋词格律》。

            十六字令

   又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字,三平韵。

            定  格
  -(韵) + | - - | | -(韵) - - |(句) + | | - -(韵)




             渔歌子

  又名《渔父》,二十七字,四平韵。中间三言两句,以对偶为宜。
            定  格
  + | - - | | -(韵) + - - | | - -(韵) - | |(句) | - -(韵) - - | | | - -(韵)


             忆江南

  又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。二十七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。宋人多用双调。
            定  格
  - + |(句) + | | - -(韵) + | + - - | |(句) + - + | |- -(韵) + | | - -(韵)



             长相思

  又名《双红豆》,三十六字,前后片各三平韵,一叠韵。
            定  格
  + + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)
  + + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)



             浣溪沙

  四十二字,上片三平韵,下片两平韵,过片二句多用对偶。

            格  一
  + | + - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)
  + | + - - | |(句) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)

          格 二(摊破浣溪沙)
  | | - - | | -(韵) - - - | | - -(韵) - | - - | - |(句)| - -(韵)
  + | + - - | |(句) + - - | | - -(韵) - | | - - | |(句)| - -(韵)


             采桑子

  又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字,前后片各三平韵。添字格两平韵,一叠韵。

            格  一
  + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +| -(韵)
  + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +| -(韵)

           格 二(添字)
  + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)+ | | - -(韵)
  + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)+ | | - -(韵)



             眼儿媚

  又名《秋波媚》。四十八字,前片三平韵,后片两平韵。

            定  格
  - | - - | - -(韵) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韵)
  + - + | - - |(句) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韵)


             太常引

  四十九字,前片四平韵,后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。

            定  格
  + - + | | - -(韵) + | | - -(韵) + | | - -(韵) | + |(豆) - - | -(韵)
  + - + |(句) + - + |(句) + | | - -(韵) + | | - -(韵)| + |(豆) - - | -(韵)



             鹧鸪天

  又名《思佳客》,五十五字,前后片各三平韵,前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。

            定  格
  + | - - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | - - |(句)+ | - - + | -(韵)
  - | |(句) | - -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | - - |(句) + | - - + | -(韵)


             小重山

  又名《小重山令》,调悲。五十八字,前后片各四平韵。

            定  格
  + | - - + | -(韵) + - - | |(豆) | - -(韵) + - + | |- -(韵) - + |(句) + | | - -(韵)
  + | | - -(韵) + - - | |(豆) | - -(韵) + - + | | - -(韵) - + |(句) + | | - -(韵)



             一剪梅

  双调小令,六十字,上下片各三平韵。每句并用平收,声情低抑。亦有句句叶韵者。

            定  格
  + | - - + | -(韵) + | - -(句) + | - -(韵) + - + | |- -(句) + | - -(句) + | - -(韵)
  + | - - + | -(韵) + | - -(句) + | - -(韵) + - + | |- -(句) + | - -(句) + | - -(韵)




             破阵子

  六十二字,上下片各三平韵。

            定  格

  | | - - + |(句) + - + | - -(韵) + | + - - | |(句) +| - - + | -(韵) + - + | -(韵)
  | | - - + |(句) + - + | - -(韵) + | + - - | |(句) +| - - + | -(韵) + - + | -(韵)




             满庭芳

  又名《锁阳台》,九十五字,前片四平韵,后片五平韵。

            定  格
  + | - -(句) + - + |(句) | + - | - -(韵) | - - |(句)- | | - -(韵) + | - - | |(句) + + |(豆) + | - -(韵) - -|(句) + - + |(句) + | | - -(韵)
  - -(韵) - | |(句) - - | |(句) + | - -(韵) | - | - -(句) + | - -(韵) + | + - | |(句) + + |(豆) + | - -(韵) -- |(句) + - + |(句) + | | - -(韵)


            水调歌头

  九十五字,前后片各四平韵。

            定  格
  + | | - |(句) + | | - -(韵) + - + | - +(句) + | | --(韵) + | - - + |(句) + | - - + |(句) + | | - -(韵) + || - |(句) + | | - -(韵)
  + + +(句) + + |(句) | - -(韵) + - + |(句) - + - | |- -(韵) + | - - + |(句) + | - - + |(句) + | | - -(韵) +| + - |(句) + | | - -(韵)


           凤凰台上忆吹箫

  九十五字,前片四平韵,后片五平韵。

            定  格

  - | - -(句) | - - |(句) | - - | - -(韵) | | - - |(句)| | - -(韵) - | - - | |(句) - | |(豆) | | - -(韵) - - |(句) - - | |(句) | | - -(韵)
  - -(韵) | - | |(句) - | | - -(句) | | - -(韵) | | -- |(句) - | - -(韵) - | - - - |(句) - | |(豆) - | - -(韵)- - |(句) - - | -(句) | | - -(韵)




             汉宫春

  九十六字,前后片各四平韵。

            定  格

  + | - -(句) | + - + |(句) + | - -(韵) + - + |(句) |+ + | - -(韵) - - | |(句) | - -(豆) + | - -(韵) - | |(豆)- - + |(句) + - + | - -(韵)
  + | + - - |(句) | - - | |(句) + | - -(韵) - - | - ||(句) + | - -(韵) - - | |(句) | - -(豆) + | - -(韵) - ||(豆) - - + |(句) + - + | - -(韵)



             扬州慢

  九十八字,前后片各四平韵,前片第四、五句及后片第三、第八句皆上一、下四句法。

            定  格

  - | - -(句) | - - |(句) | - | | - -(韵) | - - | |(句)| | | - -(韵) | - |(豆) - - | |(句) | - - |(句) - | - -(韵) | - -(豆) - | - -(句) - | - -(韵)
  | - | |(句) | - -(豆) - | - -(韵) | | | - -(句) - -| |(句) - | - -(韵) | | | - - |(句) - - |(豆) | | - -(韵)| - - - |(句) - - - | - -(韵)


             沁园春

  又名《寿星明》。格局开张,宜抒壮阔豪迈情感。一百十四字,前片四平韵,后片五平韵,亦有于过片处增一暗韵者。

            定  格

  + | - -(句) | | - -(句) | | | -(韵) | + - + |(句) +- + |(句) + - + |(句) + | - -(韵) + | - -(句) + - + |(句)+ | - - + | -(韵) - - |(句) | + - + |(句) + | - -(韵)
  - - + | - -(韵) | + | - - + | -(韵) | + - + |(句) +- + |(句) + - + |(句) + | - -(韵) + | - -(句) + - + |(句)+ | - - + | -(韵) - - |(句) | + - + |(句) + | - -(韵)

注:前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句,前后片结
  尾并以一字领下四言二句,宜用去声字。




             如梦令

  又名《忆仙姿》、《宴桃源》。三十三字,五仄韵,一叠韵。

            定  格

  + | + - - |(韵) + | + - - |(韵) + | | - -(句) + | |

- - |(韵) - |(韵) - |(叠) + | | - - |(韵)




             点绛唇

  四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵。

            定  格

  + | - -(句) + - + | - - |(韵) | - - |(韵) + | - - |(韵)

  + | - -(句) + | - - |(韵) - + |(韵) | - - |(韵) + |- - |(韵)


             卜算子

  双调,四十四字,上下片各两仄韵。慢曲八十九字,前片四仄韵,后片五仄韵。

            格  一
  + | | - -(句) + | - - |(韵) + | - - | | -(句) + | -- |(韵)
  + | | - -(句) + | - - |(韵) + | - - | | -(句) + | -- |(韵)

          格 二(卜算子慢)
  - - | |(句) - | | -(句) | | | - - |(韵) | | - -(句)| | | - - |(韵) | - -(豆) | | - - |(韵) | | |(豆) - - ||(句) - - | | - |(韵)
  | | - - |(韵) | | | - -(句) | - - |(韵) | | - -(句)| | | - | |(韵) | - -(豆) - | - - |(韵) | | |(豆) - - ||(句) | - - - |(韵)



             忆秦娥
  又名《秦楼月》,四十六字,前后片各三仄韵,一叠韵,以入声为宜。

            定  格
  - + |(韵) + - + | - - |(韵) - - |(叠) + - + |(句) |- - |(韵)
  + - + | - - |(韵) + - + | - - |(韵) - - |(叠) + - +|(句) | - - |(韵)

           变 格(平韵)
  + - -(韵) + - + | - - -(韵) - - -(叠) + - + |(句) || - -(韵)
  | - - | - - -(韵) + - + | - - -(韵) - - -(叠) + - +|(句) | | - -(韵)


             醉花阴

  小令,五十二字,前后片各三仄韵。

            定  格

  + | + - - | |(韵) + | - - |(韵) + | | - -(句) + | --(句) + | - - |(韵)

  + - + | - - |(韵) | | - - |(韵) + | | - -(句) + | --(句) + | - - |(韵)




             木兰花


          格一(仄韵换韵格)

  | | | - - | |(韵) - | | - - | |(韵) - | |(句) | - -(句) | | | - - | |(韵)
  | | | - - | |(换韵) - | | - - | |(韵) - - | | | - -(句) - | | - - | |(韵)

           格二(仄韵定格)

  + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵) + - + | | - -(句)+ | + - - | |(韵)
  + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵) + - + | | - -(句)+ | + - - | |(韵)

          格三(减字木兰花)

  + - + |(仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(换平韵) +| - - + | -(叶平)
  + - + |(再换仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(三换平韵) + | - - + | -(叶平)

          格四(偷声木兰花)

  + - + | - - |(仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(换平韵) + | - - + | -(叶平)
  + - + | - - |(再换仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(三换平韵) + | - - + | -(叶平)

           格五(木兰花慢)

  | - - | |(句) | - |(句) | - -(韵) | + | - -(句) + -| |(句) + | - -(韵) - -(韵) | - | |(句) | - - | | | - -(韵) - | - - | |(句) | - | | - -(韵)
  - -(韵) | | + -(韵) - | |(句) | - -(韵) | + | - -(句)+ - | |(句) + | - -(韵) - -(韵) | - | |(句) | - - | | |- -(韵) - | - - | |(句) | - | | - -(韵)

             鹊桥仙

  五十六字,上下片各两仄韵,亦有上下片各四仄韵者。

            定  格

  + - + |(句) + - + |(句) + | + - + |(韵) + - + | | --(句) | + |(豆) - - + |(韵)

  + - + |(句) + - + |(句) + | + - + |(韵) + - + | | --(句) | + |(豆) - - + |(韵)




             钗头凤

  又名《折红英》,六十字,上下片各七仄韵,两叠韵,声情凄紧。

            定  格

  - - |(韵) - - |(叶仄) | - - | - - |(叶仄) - - |(换仄)- - |(叶二仄) + - - |(句) | - - |(叶二仄) |(叶二仄) |(叠)|(叠)

  - - |(叶首仄) - - |(叶首仄) | - | - - |(叶首仄) - -|(叶二仄) - - |(叶二仄) + - - |(句) | - - |(叶二仄) |(叶二仄) |(叠) |(叠)




             蝶恋花

  又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。双调,六十字,上下片各四仄韵。

            定  格

  + | + - - | |(韵) + | - -(句) + | - - |(韵) + | + -- | |(韵) + - + | - - |(韵)

  + | + - - | |(韵) + | - -(句) + | - - |(韵) + | + -- | |(韵) + - + | - - |(韵)




             渔家傲

  双调,六十二字,上下片各五仄韵。

            定  格

  + | + - - | |(韵) + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵)- + |(韵) + - + | - - |(韵)

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             青玉案

  六十七字,前后片各五仄韵,亦有第五句不用韵者。

            定  格

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             满江红

  九十三字,前片四仄韵,后片五仄韵,一般用入声韵。声情激越,宜抒豪壮情感。姜夔改作平韵,情调俱变。

            定  格

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           格二(平韵格)

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             声声慢

  九十七字,前后片各五仄韵,用入声部韵。

            定  格

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             念奴娇

  又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。一百字,前后片各四仄韵,用以抒发豪壮感情者宜用入声韵部。

            定  格

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             变格一

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           变格二(平韵格)

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             水龙吟

  又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字,前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声,结句宜用上一、下三句法。

            定  格

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             雨霖铃

  一百零三字,前后片各五仄韵,用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三,第八句是上一、下四句式,第一字宜用去声。

            定  格

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             永遇乐

  一百零四字,前后片各四仄韵。

            定  格

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             南乡子

            格  一

  | | - -(平韵) + - + | | - -(叶平) | | - - - | |(换仄韵) - |(叶仄) | | - - - | |(叶仄)

            格  二

  - | |(句) | - -(平韵) + - + | | - -(叶平) + | + - -| |(换仄韵) + - |(叶仄) + | + - - | |(叶仄)

           格 三(平韵)

  + | | - -(韵) + | - - | | -(韵) + | + - - | |(句) --(韵) + | - - + | -(韵)
  + | | - -(韵) + | - - | | -(韵) + | + - - | |(句) --(韵) + | - - + | -(韵)




             昭君怨

  又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字,全阙四换韵,两仄两平,上下片同。

            定  格

  + | + - + |(仄韵) + | + - + |(叶仄) + | | - -(转平韵)| - -(叶平)

  + | + - + |(仄韵) + | + - + |(叶仄) + | | - -(转平韵)| - -(叶平)


             菩萨蛮

  又名《子夜歌》、《重叠金》,小令四十四字,前后片各两仄韵,两平韵。情调由尽促转低沉。

            定  格

  + | + | - - |(仄韵) + - + | - - |(叶仄) + | | - -(换平韵) + - - | -(叶平)

  + - - | |(再换仄韵) + | - - |(叶仄) + | | - -(三换平韵) + - - | -(叶平)



             清平乐

  又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字,前片四仄韵,后片三平韵。

            定  格

  + - + |(仄韵) + | - - |(叶仄) + | + - - | |(叶仄) +| + - + |(叶仄)

  + - + | - -(换平韵) + - + | - -(叶平) + | + - + |(句)+ - + | - -(叶平)



             虞美人

            格  一

  + - + | - - |(仄韵) + | - - |(叶仄) + - + | | - -(换平韵) + | + - - | | - -(叶平)
  + - + | - - |(换仄韵) + | - - |(叶仄) + - + | | - -(再换平韵) + | + - - | | - -(叶平)

            格  二

  | - | | - - |(仄韵) | | - - |(叶仄) | - - | | - -(换平韵) | - - | | - -(叶平) | - -(叶平)
  | - | | - - |(换仄韵) | | - - |(叶仄) | - - | | - -(再换平韵) | - - | | - -(叶平) | - -(叶平)


             西江月

  又明《步虚词》、《江月令》,五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵。

            定  格

  + | + - - |(句) + - + | - -(平韵) + - + | | - -(叶平)+ | - - + |(叶仄)

  + | + - - |(句) + - + | - -(平韵) + - + | | - -(叶平)+ | - - + |(叶仄)


             相见欢

  又名《秋夜月》、《上西楼》,三十六字,前片三平韵,后片两平韵,过片处错叶两仄韵。两结九言宜于第二字略豆。

            定  格

  + - + | - -(平韵) | - -(叶平) + | + - - | | - -(叶平)

  + + |(仄韵) + - |(叶仄) | - -(归平韵) + | + - - | |- -(叶平)
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9楼  发表于: 2015-04-30 10:57
宋词入门知识
宋词入门
  宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的巨钻,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之胜。
  唐诗的兴盛和发展,达到了古代诗歌史上的巅峰。词萌芽于隋唐之际,兴于晚唐五代而极盛于宋。广义来说,词本属诗之一体,然逐渐与传统诗歌分庭抗礼,经宋代无数词人于此倾注深情,寄托豪兴,驰骋才华,精心琢磨,创作出大量晶莹、灿烂、温润、磊落,反映时代精神风貌而且具有不同于传统诗歌艺术魅力的瑰宝,遂与唐诗如峰并峙,各有千秋。
  近代学者王国维《人间词话》说:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能方。诗之境阔,词之言长。”这里比较诗词体制的短长,也是对唐宋之诗与词进行比较,抓住关键,颇具特识,当然也不可能将两者特征全部概括。下面拟就词体的特殊性与审美价值、宋词的基本风貌作浮光掠影的介绍,附述一些有关词的常识,以供读者参考。 一、曲子词与长短句

  词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”,又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣,还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来,这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。
  我国古代诗乐一体,《诗三百篇》与汉魏六朝乐府诗大都是合于音乐而可 歌唱的。“乐府”原为汉时政府音乐机关之名。汉以后的五、七言古体诗和唐以后的近体诗始为徒诗而不可歌。唐人的拟乐府古题与新乐府不再合乐,实为古体诗了。唐代绝句也有可配乐歌唱的,或称“唐人乐府”,有时与词相混,如《阳关曲》《杨柳枝》等,也被作为词调名。
  唐宋之词,系配合新兴乐曲而唱的歌词,可说是前代乐府民歌的变种。当时新兴乐曲主要系民间乐曲和边疆少数民族及域外传入的曲调,其章节抑场抗坠、变化多端,与以“中和”为主的传统音乐大异其趣;歌词的句式也随之长短、错落、奇偶相间,比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展,具有特殊 表现力。曲子词、近体乐府、诗余、长短句之名由此而得。作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。曲调的名称如《菩萨蛮》《蝶恋花》《念奴娇》等叫做“词调”或“词牌”,按照词调作词称为“倚声”或“填词”。宋词唱法虽早已失传,但读者当时的倚声或后来依谱所填的词,仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏美,或缠绵宛转,或闲雅幽远,或慷慨激昂,或沉郁顿挫,令人回肠荡气,别有一种感染力量。
  前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。有的以58字以内为小令,59字到90字为中调,91字以上为长调;有的主张62字以内为小令,以外称“慢词”,都未成定论。词调中除少小令不分段称为“单调”外,大部分词调分成两段,甚至三段、四段,分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”,指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片,仍属一首。故上、下片的关系,须有分有合,有断有续,有承有起,句式也有同有异,而于过片(或换头)处尤见作者的匠心和功力。我们看到宋代许多词人于此惨淡经营,创造出离合回旋、若往若还、前后映照的艺术妙境, 在一首词中增添了层次、深度和荡漾波澜。
  大部分词的句式长短不齐,押韵也变化多端。例如为唐宋词人所常用的词调《菩萨蛮》,系唐代时据从东南亚传入的乐曲所制。北宋魏夫人依此调所填的词云:

  溪山掩映斜阳里,楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家,出墙红杏花。  绿杨堤下路,早晚溪边去。三见柳绵飞,离人犹未归。


    本词调全首八句,句句押韵。上片前两句七言押仄韵,本词用仄声中上声“纸”韵;后两句五言押平韵,本词押平声中“麻”韵。下片四句均是五言,前两句押仄韵,本词用仄声中的去声“遇”和“御”韵;后两句押平韵,本词押平声中“微”韵。通常近体诗八句的,全篇都是七言句,或都是五言句,隔句押同一个韵,首句也有押韵的。两者比较,词调显然别呈错综参差之美。本词上片写景色,下片写女主人公的行动与心理活动,环境与人物、人物的动作与内心,通过五、七言长短参差的句式、“麻”“微”平韵和“上”“去”仄韵的交替迭代,臻于多角度、多层次地情景交融的美妙境界。
  平仄诸韵分别具有声情之美。一般说来,平声声调长,不升不降,宜于慢声吟唱,表达不尽的情意、盎然的韵味。仄也称“侧”,是不平之意。诗词中仄声包括上、去、入三声,声调都是短的。上声是升调,去声是降调,入声是特别短促。以欹侧短促的仄声押韵,易于寄寓奇拗不平的感慨,令人激动不已。不少词调中平仄诸韵递押,也就是长短声调递用、平调与升、降调或促调递用,不仅声调抑杨顿挫,激荡而和谐,蕴蓄的感情也显得更加丰富曲折。这是我们诵读宋词时所值提注意的。
  词调有一般诗体中罕见的一字、两字句,或八字以至十字以上的长句,交错迭出。例如蔡伸《苍梧谣》(即《十六字令》):“天!休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟”。开头以一字句振起全篇,接以七字、三字、五字句,又有摇曳的余韵。再看辛弃疾的《唐河传》:

  春水,千里。孤舟浪起,梦携西子。觉来村巷夕阳斜。几家?短墙红杏花。  晚云做些儿雨,折花去。岸上谁家女?太狂颠!那边,柳棉,被风吹上天。


    这里二字句、三字句、四字句、五字句、七字句,押平韵的、仄韵中上、去声的,错综递用,宛如大珠小珠落玉盘,描绘出无边春色的生意盎然,青春少女的天真娇憨,全词在写作上对前举魏夫人《菩萨蛮》似有所借鉴,而写来更加清新活泼、跌宕多姿,也与所用词调更加灵活多变有关。相对说来,《菩萨蛮》句式保留较多五、七言诗体痕迹。
  词中的长句也能使情意更加宛转,气势更见浩瀚:

  问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。(李煜《虞美人》)
  对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残阳当楼。(柳永《八声甘州》)


    柳词中“渐”字下领三个四字句,实为十三字句。再如刘克庄《沁园春》中的“叹年光过尽,功各未立;书生老去,机会方来”,也当为十七字长句。
  长短句比诸齐言体提供选词用语方面远为灵活的条件。李清照《声声慢》的运用大量叠字就是著名的例子:

  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。……梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。


    前人对此评价极高:“此乃公孙大娘舞剑器手”,“出奇制胜,真匪夷所思。”王又华《古今词论》略云:“晚唐诗人好用叠字语,义山(李商隐)尤甚,殊不见佳。”“如《菊诗》:‘暗暗淡淡紫,融融冶冶黄。’亦不佳。”李清照《声声慢》“起法似本于此,乃有出监之奇。盖此等语,自宜于填词家耳”。晚唐诗人李商隐是造语的高手,李清照却更能“出奇制胜”、“青出于监”,除其绝世才华外,还因为“曲子词”、“长短句”这个在当时来说属于现代化的有多功能设备的舞台使得她得以充分施展其绝技。本词开端一连十四个叠字,一波三折而一气贯串,诗中无此句法。“到黄昏点点滴滴”,七字句而上三下 四,于诗属拗句,而在句法参差的词中则读来十分自然,断续连绵细雨凄清入耳的声情也充分而又有余不尽地传达出来了。
  当然,词调中也有全首齐言的,如《生查子》上、下片实为两首五言绝句,《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。词体并不完全丢掉整齐之美。

二、词体的格律与自由

  李清照《词论》对词的音律提出很严格的要求:“盖诗文分平侧(仄),而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清、浊、轻、重。”有些词调既押平韵,又押仄韵。仄声之中,有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的 长短与句中词语的平仄也是有规定的。传统诗歌中,以律诗的格律最严,字数、平仄、对偶都按修辞、审美、音韵学原则规定。故元代方回《瀛奎律髓》说过:“文之精者为诗,诗之精者律。”倚声填词,每个字都须按照曲拍的谱填写,在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处,这使词的语言音调显得特别精美。然而词体之所以为广大作者所乐于运用、成功地运用,除精审的格律外,更因其在运用时还有相当大的自由。词律也有比诗律远为解放者。
  首先,词有大量不同音律句式的调和体,作者可以在极为广泛的范围内选 择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载,有 826调、2306体,还有好多尚未收入。各种词调的长短、句式、声情变化繁多,适应于表达和描绘各种各样的情感意象,或喜或悲,或刚或柔,或哀乐交迸、刚柔兼济,均有相应的词调可作为宣泄的窗口。
  再者,词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。康熙《词谱序》云:“词寄于调,字之多寡有定数,句之长短有定式,韵之平仄有定声,杪忽无差,始能谐合。”然试看《词谱》所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有出入,可见古人填写时有着相当程度 的自由。词韵常比诗韵宽,有时平仄以至四声可以通押或者代替,也有押方言音的。如《满江红》词调,一般押仄声中入声韵,以寄寓磊落不平之感,岳飞的《满江红》(怒发冲冠),抒发激烈的壮怀,读来使人慷慨悲愤,押的便是入声韵。然而姜夔的《满江红》(仙姥来时),遐想湖上女神,却换押平韵,声情遂变作缓和舒徐,富有潇洒优游的情趣。姜夔《长亭怨慢》自序云:“予颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。”该词中有句如:“阅人多矣,谁得以长亭树?树若有情,不会得青青如此!”“日暮,高城不见,只见乱山无数。韦郎去也,怎忘得玉环分付?”写景抒情,卷舒自 如,浑如散文。但由于作者深谙音律,故虽随意为长短之句,而自然合乎律度,适应歌者口吻。“从心所欲不逾矩”,这是一种自由与规律高度统一的产物。
  词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松,而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律,有则为之辩护。陆游《老学庵笔记》云:世言东坡不能歌,故所作乐府多不协律。晁以道谓:“绍圣初,与 《跋东坡七夕词后》 又云:‘歌之曲终,东坡别于汴上,东坡酒酣自歌《阳关曲》’。则公非不能歌,但 豪放,不喜剪裁以就声律耳。”《跋东坡七夕词后》又云:“歌之曲终,觉天风海雨逼人。”从其他记载也可看到苏轼的代表作如《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(大江东去)也都被“善讴者”歌唱或赞赏过,说明还是合乐可歌的,只是有些地方突破声律的束缚。大凡过于不守音律也许失却词的韵味,遵律过严也会成为枷锁,重要的是运用音律为情意服务。如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵,而李清照却选押仄韵,又用了话多齿音、舌音字,
创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律,却正是自由地 运用之以突破陈规进行创造,而不是作茧自缚。宋代许多绝妙好词,虽然长短错落,自由卷舒,有的类同口语、散文,而吟诵起来的韵味盎然,富有节奏感。个中奥妙是很值得我们体味的。有些例子,则未必可取。如张炎 《词源》 记其父张枢“作《惜花春早起》云:‘琐窗深’。‘深’字音不协,改为‘幽’字;又不协,再改为‘明’字,歌之始协。此三字皆平声,胡为如是?盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻,所以有轻清重浊之分,故平声字可为上、入者此也。”按“深”“幽”与“明”情景大不相同,竟如此改来改去,即使改得完全适应 歌喉,遵律虽严,却并是值得效法的文学创作态度。

三、词境的有限与无限

  词体也有其局限性。一般说来,词的篇幅不长。《词谱》所载,最短的单调《竹枝》为14字,最长的《莺啼序》为 240字,不比诗歌行数可以无限增多。王国维所谓词“不能尽言诗之所能言”,并云:“诗之境阔,词之言长。”言下之意,词的境界比诗狭窄。词的篇幅短小,是对词境及其表现能力的一种严酷限制。
  然而,有限制必有反限制。明王夫之《薑斋诗话》云:“论画者曰:‘咫尺有万里之势。’‘势’字宜若眼。若不能势,则缩万里于咫尺,直是《广舆 记》前一天下图耳。五方绝句以此为落想时第一义。”艺术作品欲于有限篇幅内涵蕴阔远意境,关键在于写出所描绘形象的磅礴气势。诗中最短小的是五绝,尤宜注意于此。词的篇幅亦不足盈尺,但宋代许多杰出词人挥洒其传神妙笔,成功地在这画框里渲染出浩瀚无际、绵邈不尽的景象和情意,激发出读者丰富
的联想、杳渺的遐思。这些词的意境,即“长”而“阔”。
  孕蓄无限于有限,以有限体现无限。这是宋代词人创造的艺术辩证法。例如秦观《鹊桥仙》的“金风玉露一相逢,便胜却人间无数”及“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”诸句,概括天上人间的悲喜剧,歌颂地久天长的爱情, 由一变到无数,在刹那中见永恒,欢乐中有悲哀,悲哀中也有欢乐。苏轼《送参寥》云:“咸酸杂众好,中有至味永。”王夫之《薑斋诗话》云:“以乐境写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”《鹊桥仙》个中滋味,是哀?是乐?难以分辨,读来但觉意味深长,咀嚼不尽,在时间、空间、情意方面都是无限的。
  晚清谭献《复堂词话》云:“侧出其言,旁通其情,触类以感,充类以尽,甚且作者之用心未必然,而读者之用心何必不然;言思拟议之穷,而喜怒哀乐之相交,向之未有得于读者,今遂有得于词。”此论旨趣颇有与近代西方接受 美学思想相通之处。宋代许多作者努力加深和扩大词境的创作,为这种理论评的产生提供了基础。

四、词为“小道”与“别是一家”

  诗余之名,一说是由于唐人乐府七言绝句之衍变为长短句;一说是指诗降为词,词是诗之余绪,这里反映出对词的轻视。当初民间新曲主要是通过歌女们的曼低唱传到文人手中的。这些文人大都生活比较浪漫,在对酒当歌之际,为了佐欢遣兴,销愁解闷,漫笔偶成,付诸歌喉。在这种条件下产生的歌词,自然多属描写男女情爱、留连光景之作,而词也就被视为“小道”“艳科”,不登大雅之堂。作者们对于这具有许多优越性的新兴诗体,既非常喜爱,又当 作一种游戏笔墨。正如南宋初年胡寅《酒边词序》所说:“词曲者,古乐府之末造也。……然豪放之士,鲜不寄意于此者,随亦自扫其迹,曰:谑浪游戏而已。”这使当时有些流传之词常常作者难明,更有大量佚失。南宋大诗人陆游也因存在轻视词体观念而抑制自己这方面的创作。其《长短句自序》云:“乃有倚声制辞,起于唐之季世。则其变愈薄,可胜叹哉!予少时汨于世俗,颇有
所为,晚而悔之。”并表示“今绝笔已数年”,不再犯此“过失”了。可见这观念给词坛造成多大的损失。
  词之被轻视虽是其不幸,在另一种意义上却是其大幸。因为作者们于此卸 下在作传统诗歌时的庄重礼服,换上便装,得以没有顾忌地尽量抒发自己心底蕴蓄的哀感顽艳之情,形式上也解除峨冠博带的束缚,只求赏心悦耳,随意采用新鲜活泼的语言、“里巷”“胡夷”的曲调,使作品具有活跃的生命力。
  在中国古代,诗受到特殊重视。《诗·大序》云:“正得失,动天地,感鬼神,莫近乎诗。”诗的社会作用与价值被如此尊崇,诗坛上出现了大量反映现实的不朽之作。到了宋代,在诗中说理、博学的成份越积越重,文学之士不能自己的一往深情、万种闲愁便习惯倾吐于“诗余”“小道”。宋诗自有巨大 成就,但或谓整个南北宋可称道的言情之诗,只数陆游《沈园》两首七绝,这也可说是其时诗坛的遗憾了。
  北宋欧阳修是一位兼擅古文诗词的大文学家。他论诗主张“触事感物,文之以言,善者美之,恶者刺之”。他在词中则大谈其儿女私情,不讲什么“美刺”。其 《玉楼春》 云:“人生自是有情痴,此恨不关风与月。”大胆揭示“情”是人自身所固有的,表示了对爱情的热烈、执着追求。这里反映出某种新意识的萌芽,具有反封建礼教性质。宋代词人多倡言“多情”。豪放如苏轼,王保珍 《东坡词研究》 中列举其“重复使用‘多情’一辞”达十八处之多。 “痴亦绝人”“疏于顾忌”的晏几道《点绛唇》公然宣称“天与多情”,谓其有情出于天所赋与,殆为人性之觉醒。此类观念实为明汤显祖“世总为情,情生诗歌”等论点的先导。
  正式宣布词的独立地位的是李清照的《词论》。她挂出词“别是一家”的招牌,总结词的特殊创作规律,把那些“学际天人”的大学问家、诗人、文章家视为门外汉,而睥睨一切,大有惟我独尊的豪概。李清照倾注其主要精力于词。南宋王灼《碧鸡漫志》说她:“作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出,闾巷荒淫之语,肆意落笔,自古搢绅之家能文妇女,未见如此无顾忌也。”从其论的侧面可以看到李清照词的调度艺术成就及其词中的反传统精神。
  从清新之笔抒写多情善感是初期歌词的特色,也是当时词人的开辟与新探;对传统诗歌来说是一种解放;但仅以如此写法为词的“本色”,也会成为限止词体发展的框套,故北宋中期苏轼等“以诗为词”,赋予词体以诗歌的多种职能,大幅度地丰富了“小词”的表现能力与范围,实为词之再解放。

五、婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格

  明张綖:“少游多婉约,子瞻多豪放,当以婉约为主。”清王士禎加以补充道:“仆谓婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首”。(见《花草蒙拾》)这些 从宏观角度概括宋词中两川主要艺术风格,而以秦观、李清照和苏轼、辛弃疾分别为其代表作者。这几乎已成为宋词研究中的通论。前代论词者多崇尚婉约而以豪放为别调,近世论者则有独推豪放为积极而以婉约为低靡。那些硬把宋代词人划分为对立的两派并在其间强分优劣的,均不免有其片面性或属机械论,有些学者完全否论两种风格流派的存在,也似矫枉过正。按词中之豪放与婉约乃属艺术风格范畴,犹南宋严羽论诗“大概”有“优游不迫”与“沉着痛快”,清姚鼐论散文风格之分阳刚与阴柔,近世王国维论美学之有宏壮与优美。两种 概念本身有着相当的模糊性,两者相互关系也是辩证的,并非壁垒分明。宋代词人之分派乃后人参照其代表作品的主要特色而作大概的归纳,不是说其作品都是清一色,不妨碍他们创作或欣赏多种艺术风格,尤其大作家往往是多面手,更不是说婉约、豪放之外,词坛别无其他艺术风格存在。
  “婉约”一词,早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”,晋陆机《文赋》用以论文学修辞:“或清虚以婉约,每除烦而去滥。”按诸诂训,“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意。分别言之“婉”为柔美、婉曲。 “约”的本义为缠束,引伸为精炼、隐约、微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗:“湖水团团夜如境,碧树红花相掩映。北斗阑干移晓柄,有似佳期常定。”并评云:“亦婉约可爱。”此诗情调一如小词。“婉约”之名颇能概括一大类词的特色。从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场,大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男女情爱,离情别绪,伤春悲秋,光景留连;其形式大都婉丽柔美,含蓄蕴藉,情景交融,声调和谐。因之,形成一种观念,词就应是这个样子的。北宋中期时人曾说:苏轼的“以
诗为词”为“要非本色”(见陈师道《后山诗话》);秦观“诗似小词”,苏轼“小词似诗”(见《王直方诗话》)。“本色”“小词”之论当属婉约派的主张。李清照“别是一家”说中认为只有晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚“始能知之”(《词论》),反映她所崇尚也是婉约一宗,虽然贺铸以至李清照都有并不婉约之作。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准:“音律欲其协,不协则成长短之诗;下字欲其雅,不雅则近乎缠令之体,用字不可太露,露则直突而无深长之味,发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意。”可说是对婉约 艺术手法的一个总结。
  宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的,如辛弃疾的《摸鱼儿》(更能消几番风雨)及宋未周密、张炎等一些词章。但其表现多用“比兴”象征手段,旨意朦胧,须读者去体味。有些论者对原来也许并无专门寄托的委婉隐约之词,也深求其微言大义,如清代词论家张惠言《词选》评欧阳修《蝶恋花》(庭院深深深几许)、苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐),句句为之落实时
事,以为讽喻政治,那就不免穿凿附会,反而缩小这些词作的感慨万端而难以名状的典型意义。
  婉约词自有其思想艺术价值,已见上文。然而有些词人把它作为凝固程式, 不许逾越,以至所作千篇一律,或者过于追求曲折隐微以至令人费解,这就走到创作的穷途了。
  “豪放”一词其义自明。宋初李煜的“金剑已沉埋,壮气蒿莱”(《浪淘
沙》),已见豪气。范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)也是“沉雄似张巡五言”。正式高举豪放旗帜的是苏轼,其《答陈季常书》云:

  又惠新词,句句警拔,诗人之雄,非小词也。但豪放太过,恐造物者不容人如此快活。
    又其《与鲜于子骏书》云:

  近却颇作小词,虽无柳七郎(永)风味,亦自是一家。呵呵!数日前猎于郊外,所获颇多,作是一阕,令东州壮士抵掌顿足而歌子,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。


  这了说明他有意识地在当时盛行柔婉之风的词坛别开生面。这里谈到的近作当即其《江城子·密州出猎》(老夫聊发少年狂)。词中抒写自己“亲射虎,看孙郎”的豪概和“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”的壮志,与辛弃疾的“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”(《破阵子》)及“看试手,补天裂”(《贺新郎》)等“壮词”先后映辉。
  豪放之作在词坛振起雄风,注入词中强烈的爱国精神,唱出当时时代的最强音。然而可以看到,苏轼的审美观念认为:“短长肥瘦各有态”,“淡妆浓 抹总相宜”,“端庄杂流丽,风健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一种表现,然也不拘泥于豪放一格。如所作《蝶恋花》(花褪残红青杏小),即为王士禛《花草蒙拾》称为“恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶?”有些豪放词的作者气度才力不足而虚张声势,徒事叫嚣,或堆砌过多典故,也流于偏失了。
  总之宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在,两者中词人又各有不同的个性特色,加上兼综两格而独自名家如姜夔的“清空骚雅”等等,使词坛呈 现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到,两种风格既有区别的一面,也有互补的一面。上乘词作的风格即有偏胜,往往豪放而含蕴深婉,并非一味叫嚣,力竭声嘶;婉约而清新流畅、隐有豪气潜转,不是半吞半吐,萎弱不振。辛弃疾《沁园春》云:“青山意气峥嵘,似为我归来妩媚生。”董士锡说秦观词云:
    “正以平易近人,故用力者终不能到。”(《介存斋论词杂著》引)冯煦《六十一家词选·例言》说:秦观、晏几道“谈语皆有味,浅语皆有致。”刘过词为辛弃疾词“附庸”,“然得其豪放,未得其婉转”。可见峥嵘生妩媚、平易清浅而深致永味,乃辛弃疾、秦观等豪放、婉约词的极诣。 六、列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛

  公元 960年赵宋政权建立后,先后兼并了各地割据的势力。耐人寻味的是,西蜀、南唐政权虽为北宋所灭,可是后蜀赵崇祚所编《花间集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣冯延巳的词风却深深影响着北宋词坛。特别李煜入宋以后所作,正如王国维所说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”王鹏运说李煜是“词中之帝,当之无愧色矣。”所以李煜在政治上是亡国之君,在词坛则无愧为开创一代风气的魁首。
  北宋前期重要词作家如张先、晏殊、宋祁、欧旭修以至晏几道等,都是承 袭南唐、《花间》遗韵的,晏欧之词,甚至有与《花间》《阳春》(冯延巳词集名)“相杂”者。然而试读他们的代表作,其气象高华而感情深沉,也各具个性,“士大夫之词”的格调成熟了。尤其是晏殊之子晏几道,贵介公子而沉沦下位,落拓不羁,其词“清壮顿挫”,更胜乃父,故论者以晏氏父子比拟南唐李璟、李煜。柳永则是其时进一步发展词体的重要作者。他长期落魄江湖,因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情,而且能采用民俗曲和俗语入词,善用铺叙手法,创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基础,形成宋词的新潮。
  北宋中期苏轼的登场,词坛上耸峙起气象万千的巨岳。他不仅倡导豪放词风,“指出向上一路”,(王灼《碧鸡漫志》),且“无意不可入,无事不可言”(刘熙载《艺概》),词的境界更大为拓展。苏门弟子及追随者秦观、黄庭坚、贺铸等都能各自开辟蹊径,卓然成家,在词坛呈现万紫千红的繁荣景象。其秦观的词深婉而疏荡,与周邦彦的富艳精工、李清照的清新跌宕如天际三峰,各超婉约词之顶巅。前代论者或谓周邦彦是词艺的“集大成”者。周邦彦与柳永并称“周柳”,主要是指他们在词中的情意缠绵;与南宋姜夔并称“周姜”,则主要指他们对音律的精审,故也有称周姜为格律派的。然而在“淡语有味”“浅语有致“轻巧尖新”“姿态百出”方面,周邦彦是不及秦观、李清照以至柳永的。故明、清人推秦、李为婉约宗主,是很有见地的。李清照生当南北宋过渡时期,南渡以后词风由明丽而变为凄清,沈谦谓:“男中李后主,女中李易安”(见《填词杂说》),以与李煜相提并论,确也当之无愧。
  南宋以后,由于民族矛盾的尖锐,从宋金抗争到元蒙灭宋,爱国歌声始终回荡词坛,悲壮慷慨之调,应运发展,把豪放词风提高到一个新层次。张元幹、 向子諲、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等,如连峰叠嶂,峥嵘绵亘。其中以辛弃疾的成就为最高,他一生有词六百多首,其中有抒写抗金和恢复中原的宏愿,壮志被抑的悲愤,对苟安投降派的批判,也有对自然风景、田园风光的赞美,深挚情意的低诉;风格以雄深雅健、激昂慷慨为主,也有潇洒超逸、清丽妩媚的。辛弃疾在宋词人中创作最为丰富,历来与北宋苏轼并称“苏辛”,也各有特色。前人或在苏、辛之间比较高低,正如唐人之作李(白)、杜(甫)优劣论,是很困难的。陈毅《吾读》曾说:“东坡胸次广,稼轩力如虎。”不加轩轾,允称卓识。南宋时期还有许 多杰出词人对婉约词风进一步开拓,宛如丛丛奇葩争胜,也不可能都用婉约一格来概括。妻夔的“清空”“骚雅”,史达祖的“奇秀清逸”,吴文英的“如七宝楼台”,王沂孙的“运意高远”、“吐韵妍和”,张炎的“清远蕴藉”、“悽怆缠绵”,等等。他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精,有时也在所作中寓托家国之感。值得注意的还有与南宋大略同时北方金朝地区之词,大致都是受宋词的影响,而与南方桴鼓相应,故当为当时词坛的组成部分。金末元好问词为北国之冠,足与两宋词家媲美。在艺术上他学习苏(轼)辛(弃疾) 而广泛吸取各家之长,兼有豪放婉约多种风格。元郝经《祭遗山先生文》说他“乐章之雅丽,情致之幽婉,足以追稼轩(辛弃疾)。”张炎《词源》谓其词“深于用事,精于炼句,风流蕴藉处不减周(邦彦)、秦(观)”。故可作为宋、金时代词艺发展的终结者。

摘自巴蜀书社出版的《宋词精华》 作者:顾易生
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10楼  发表于: 2015-05-05 09:36
词牌 长相思


    长相思  唐教坊曲名。林逋词有“吴山青”句,名《吴山青》;张辑词有“江南山渐青”句,名《山渐青》;王行词名《青山相送迎》;《乐府雅词》名《长相思令》,又名《相思令》。

  长相思 双调三十六字,前后段各四句三平韵、一叠韵           白居易

汴水流泗水流流到瓜州古渡头吴山点点愁  思悠悠恨悠悠恨到归时方始休
◎◎○ ●◎○ ○●○○●●○ ○○●●○   ●○○ ◎○○ ●●○○○●○ ●
明人倚楼
○○●○

  此调以此词及欧词为正体,其余押韵异同,皆变格也。 此词前后段起二句,俱用叠韵,如冯延巳词之“红满枝,绿满枝”、“忆归期,数归期”,张辑词之“山无情,水无情”、“拟行行,重行行”,皆照此填。
  又一体 双调三十六字,前段四句三平韵、一叠韵,后段四句三平韵      白居易

深画眉浅画眉蝉鬓鬅鬙云满衣阳台行雨回  巫山高句巫山低暮雨萧萧郎不归
○●○ ●●○ ○●○○○●○ ○○○●○   ⊙○○ ⊙○○ ●●○○○●○ ○
房独守时
○●●○

  此词后段起句不用韵。如李煜词之“菊花开,菊花残”,欧阳修词之“长江东,长江西”,皆照此填。
  又一体 双调三十六字,前后段各四句三平韵、一叠韵            晏几道

长相思长相思若问相思甚了期除非相见时  长相思长相思欲把相思说与谁韵浅
○○○ ○○○ ●●○○●●○ ○○○●○   ○○○ ○○○ ●●○○●●○ ●
情人不知
○○●○

  此词前后段起叠用“长相思”四句,又与各家不同。
  又一体 双调三十六字,前后段各四句四平韵               欧阳修

苹满溪柳绕堤相送行人溪水西回时陇月低  烟霏霏雨凄凄重倚朱门听马嘶
⊙◎○ ●◎○ ○●○○○●○ ○○●●○   ⊙⊙○ ◎⊙○ ○●○○●●○ ○
鸦相对飞
○○●○

  此词前后段起二句不用叠韵,如周邦彦词之“沙棠舟,小棹游”、“烟云愁,箫鼓休”。万俟咏词之“一声声,一更更”、“梦难成,恨难平”,曾觌词之“清夜长,泛玉觞”、“围艳妆,留醉乡”,俱照此填。
  又一体 双调三十六字,前段四句三平韵、一叠韵,后段四句三平韵      刘光祖

玉尊凉玉人凉若听离歌须断肠休疑成鬓霜韵  画桥西句画桥东换有泪分明清涨同
●○○ ●○○ ●●○○○●○ ○○○●○   ●○○ ●○○  ●●○○○●○
如何留醉翁
○○○●○

  此词后段平韵另换,与各家异。
[ 此帖被三星堆在2015-05-05 09:47重新编辑 ]
闲看庭前花开花落,漫随天外云卷云舒
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11楼  发表于: 2015-05-05 09:54
好帖子!三星堆版主辛苦了
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12楼  发表于: 2015-05-07 09:35
平仄诗二十八式格律表

平仄诗二十八式格律表
平韻詩十六式,仄韻詩十二式表:
【五絕】五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。
平仄定格凡四式:
(1)首句仄起不入平韻式  首句平起不入仄韻式
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
(2)首句仄起入平韻式   首句平起入仄韻式
仄仄仄平平,平平仄仄平。  平平平仄仄,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
(3)首句平起不入平韻式  首句仄起不入仄韻式
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
(4)首句平起入平韻式   首句仄起入仄韻式
平平仄仄平,仄仄仄平平。  仄仄平平仄,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
注:仄起式,指首句第二字為仄聲;
平起式,指首句第二字為平聲。
【五律】五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式:
(1)首句仄起不入平韻式  首句平起不入仄韻式
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
(2)首句仄起入平韻式   首句平起入仄韻式
仄仄仄平平,平平仄仄平。  平平平仄仄,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
(3)首句平起不入平韻式  首句仄起不入仄韻式
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
(4)首句平起入平韻式   首句仄起入仄韻式
平平仄仄平,仄仄仄平平。  仄仄平平仄,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
平平平仄仄,仄仄仄平平。  仄仄仄平平,平平平仄仄
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄仄平,仄仄平平仄
【七絕】七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。
平仄定格凡四式;
(1)首句平起入平韻式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(2)首句平起不入平韻式
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(3)首句仄起入平韻式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(4)首句仄起不入平韻式
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
[仄韻七絕二式表]
平起式
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄
仄起式
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
【七律】七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式;
(1)首句平起入平韻式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(2)首句平起不入平韻式
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(3)首句仄起入平韻式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(4)首句仄起不入平韻式
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
[七律仄韻二式表:]
平起式:
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
仄起式:
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
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13楼  发表于: 2015-05-07 09:39
诗韵常用字

平声:
一东——东同铜桐筒童僮瞳中(中间)衷忠虫终沖戎崇嵩(崧)弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空(空虚)公功工攻蒙濛笼(名词,董韵同,又动词,独用)聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬篷烘潼胧怱峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
二冬——冬农宗钟鍾龙舂松冲容蓉庸封胸雍(和也)浓重(重复)从(顺从)逢缝(缝纫)踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵(纵横)龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
三江——江釭(燈也)窗邦缸降(降伏)双庞逄腔撞(绛同音)幢桩淙豇
四支——支枝移为(施为)垂吹(吹嘘)陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思(动词)滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗(遗失)肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差(参差疲茨卑亏蕤陲骑(跨马)曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯(佳麻同韵)伊蓍追缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治(治理,动词)骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡(勺,齐韵同)噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅(音漪,木名)磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
五微——微薇晖徽挥韦围帏违霏菲(芳菲)妃绯飞非扉肥腓威畿机几(微小)讥矶稀希衣(衣服)依沂巍归诽痱欷葳颀圻
六鱼——鱼渔初书舒居裾车(麻韵同)渠余予(我也)誉(动词)舆胥狙锄疏(疏密)蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹(茅茹)蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
七虞——虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符逾(踰)凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
八齐——齐蛴脐黎犁梨蠡(支韵同)黧妻(夫妻)萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡隄(堤)稽兮奚嵇蹊倪霓(蜺)西栖(棲)犀嘶撕梯鼙批(屑韵同)挤迷泥(泥土)溪圭(珪)闺睽奎携畦骊鹂儿
九佳——佳街鞋牌柴钗差(差使)涯(支麻同韵)阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐(灰韵同)俳
十灰——灰恢魁隈回徊(音回)槐(音回,佳韵同)枚梅媒煤瑰雷罍催摧堆陪杯醅嵬(贿韵同)推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳徘(音裴)
十一真——真因茵辛新薪晨蒓(蒪)諄(震同韵)辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯(轸同韵)洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤
十二文——文闻纹云氛分(分离)纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲
十三元——元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论(动词)坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
十四寒——寒韩翰(羽翮)丹殚单安难(艰难)餐滩坛檀弹残奸(奸犯)干肝竿乾阑栏澜兰看(翰韵同)刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观(观看)冠(衣冠)鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫(大水貎)汗郸叹(翰韵同)摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦
十五删——删潸(潸韵同)关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽姦(奸)山鳏艰闲娴悭孱(先韵同)潺(先韵同)殷扳讪患(谏韵同)间(中间)殷(朱殷)

下平声
一先——先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(国名)莲怜田填钿(霰韵同)年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜(新鲜)钱煎然延筵禅(参禅)蝉缠连联涟篇偏便(安也)全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单(单于)竣鄢扇键蜷棉
二萧——萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽
三肴,肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠
四豪,豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣
五歌,歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣
六麻,麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘
七阳,阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防
七阳,筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃
八庚,庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请
九青,青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝
十蒸,蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊
十一尤,尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区
十二侵,侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛
十三覃,覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹
十四盐,盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭
十五咸,咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严

上声:
一董,董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗
二肿,肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶
三讲,讲港棒蚌项耩
四纸,纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔
五尾,尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚
六语,语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去
七雨,雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏
八荠,荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢
九蟹,蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙
十贿,贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃
十一轸,轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙
十二吻,吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷
十三阮,阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍
十四旱,旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱
十五潸,潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板
十六铣,铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴
十七小,小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆
十八巧,巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒
十九皓,皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝
二十哿,哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋
二十一马,马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒
二十二养,养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向
二十三梗,梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛
二十四迥,迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩
二十五有,有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴
二十六寝,寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶
二十七感,感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌
二十八琰,琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨
二十九,槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉

去声
一送,送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷
二宋,宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐
三绛,绛降巷撞虹洚淙
四置,置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅
四置,邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德
五未,未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡
六御,御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘
七遇,遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹
八霁,霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医
九泰,泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈
十卦,卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨
十一队,队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔
十二震,震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲
十三问,问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员拚隐
十四愿,愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈
十五翰,翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥
十六谏,谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮
十七霰,霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯
十八啸,啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱
十九效,效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉
二十号,号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙
二十一个,个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰
二十二驾,驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷
二十三漾,漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥
二十四敬,敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟
二十五径,径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬
二十六宥,宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读
二十七沁,沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈
二十八勘,勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦
二十九艳,艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝
三十陷,陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站

入声:
一屋,屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷
二沃,沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆
三觉,觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学
四质,质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺
五物,物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚
六月,月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦
七曷,曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲
八黠,黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑
九屑,屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇
十药,药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮
十一陌,陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹
十二锡,锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜
十三职,职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌
十四缉,缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹
十五合,合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑
十六叶,叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎
十七洽,洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
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14楼  发表于: 2015-05-07 09:41
怎样识别古代的入声字

利用现代读音来识别古代入声字的方法有:
  (一)由b、d、g、j、zh、z这七个不送气声母所构成的阳平字(也叫“第二声调”的字)都是中古的入声字,例如:
  b 拔、跋;勃、渤、博、薄、泊、驳、箔、伯、帛、舶;别、蹩;白、雹
  d 答、妲、怛、达;得、德;掇、夺、铎;笛、迪、敌、嫡、狄、镝;独、读、犊、椟、渎、毒
  g 革、葛、阁、格、隔;国、掴、帼、虢、馘
  j 荚、颊、铗;集、辑、急、級、汲、疾、吉、即、极、脊、籍;侷、桔、菊、掬、鞠、局、鞫、跼
  zh 闸、扎、札、铡、霅;折、哲、辄、蛰、谪、磔;酌、斫、浊、涿、啄、琢、焯、濯、着;执、职、直、埴、踯、植、侄;逐、筑、舳、烛、竹;宅、翟;轴、妯
  z 杂、砸;则、舴、责、择、泽、啧、帻;昨;卒、镞、族、足


  (二)由zhuo、chuo、shuo、ruo、fa、fo、la、ye、ce这九个音节组成的字,不论现在读什么声调,除极个别外,都是中古入声字。例如:
  zhuo 拙、卓、涿、捉、着、酌、灼、斫、焯、琢、啄、浊、濯、擢、镯
  chuo 绰、戳、辍、啜
  shuo 说、烁、铄、朔、槊、硕
  ruo 若、弱、箬
  fa 发、乏、伐、筏、阀、罚、法、髮
  fo 佛
  la 蜡、辣、拉、腊、垃
  ye 叶、噎、咽、业、掖、页、腋、晔、谒、液、腋(注意:“椰、耶、爷、也、野、冶、夜”等字除外,它们不是入声字!)
  ce 测、策、冊、厕、恻

  (三)韵母是“—ue”的字,除极其个别者外,都是中古入声字,例如:
  nue 虐、疟
  lue 略、掠、劣
  jue 决、觉、絕、厥、抉、掘、倔、诀、爵、谲、噘、噱、镢
  que 却、确、阕、雀、鹊、悫、炔、缺
  xue 学、雪、血、穴、薛、谑、削、踅
  yue 月、曰、越、约、阅、岳、悦、刖、钺、粤、瀹

  (四)韵母“—ie”与声母b、p、m、d、t、n、l相拼,所产生的字也绝大多数都是入声字。例如:
  bie 鳖、憋、别、瘪、蹩
  pie 撇、瞥、苤
  mie 灭、蔑、篾、乜
  die 叠、谍、迭、跌、蝶、牒、垤、喋、耋(“爹”除外,它非入声字)
  tie 铁、贴、餮、帖
  nie 捏、聂、镍、啮、孽、涅、陧、蘖
  lie 列、烈、裂、劣、趔、捩、咧、埒、猎、裂、冽、躐

  (五)普通话中有两个读音,但又没有意义上的区分的字,大都是中古入声字。如“色、剝、血、壳、角、薄”等在普通话中都有两读,但意义相同。它们都是入声字。

  (六)利用谐声偏旁也可帮助确定入声字,例如:
  “出”是入声字,则可断定“屈、茁、倔、诎……”等以“出”为声旁的字也都是入声字。“夹”入声字,则“俠、狹”亦必入声字;“各”是入声字,则“胳、搁、貉”皆是;“合”是入声字,那么,可知“恰、洽、答、鸽、塔……”等以“合”为声旁的字也都是入声字;“甲”是入声字,那么,可推出“闸、押、匣、狎、胛……”等字也是入声字。

  (七)还可利用排除法去掉一些不可能是入声的字,这样,入声字的范围也就相对小些了。例如:
  1.因为入声字都是中古以[-p](-b)(如“及、鴿、鸭”)、[-t](-d)(如“法、铁、八”)、[-k](-g)(如“则、尺、锡”)等塞音结尾的字,语音变化的结果,使这些塞音韵尾脱落,于是现代汉语中,所有的中古入声字都是元音结尾的字。那么,现代汉语中所有的以辅音结尾的字,也就是以-n和-ng结尾的字,都可以肯定它们不可能是入声字。此外,广州话里还有个以-m结尾的辅音,如“天阴”的“阴”、“心情”的“心”等字,都不可能是入声字。
  2.现代汉语中“zi、ci、si”这三个音节的字,是没有入声字的,虽然它们是以元音-i结尾,但它们这几个音节构成的字(无论四声)都不会是入声字。
  3. er和wei(作韵母时写作-ui)音节也没有入声字。
  因此,看到“资、姿;呲、慈、辞、词;丝、司”或者“儿、饵、威、微、辉、规、推、亏、葵、追”等字,也可毫不犹豫地断定它们不可能是中古的入声字。

  (八)以上方法都解决不了现代读平声而又较常见的百余个入声字:
  八、搭、塌、邋、插、察、杀、煞、夹、俠、瞎、辖、狹、匣、黠、鸭、押、压、刷、刮、滑、猾、挖、蜇、舌、鸽、割、胳、搁、瞌、喝、合、盒、盍、曷、貉、涸、劾、核、钵、剝、泼、摸、脱、托、捋、撮、缩、豁、活、切、噎、汁、织、隻、掷、湿、虱、失、十、什、拾、实、食、蝕、识、石、劈、霹、滴、踢、剔、屐、积、激、击、漆、吸、息、媳、昔、席、锡、檄、觋、揖、一、壹、扑、匍、仆、弗、紱、拂、福、蝠、幅、辐、服、伏、茯、督、突、秃、俗、出、蜀、窟、哭、忽、惚、斛、鹄、屋、屈、诎、曲、戌、拍、塞、摘、拆、黑、勺、芍、嚼、粥、妯、熟
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15楼  发表于: 2015-05-12 14:15
填词杂说

清 沈谦 著
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  承诗启曲者,词也,上不可似诗,下不可似曲。然诗曲又俱可入词,贵人自运。
  小调要言短意长,忌尖弱。中调要骨肉停匀,忌平板。长调要操纵自如,忌粗率。能于豪爽中,着一二精致语,绵婉中着一二激厉语,尤见错综。
  词不在大小浅深,贵于移情。「晓风残月」、「大江东去」,体制虽殊,读之皆若身历其境,倘怳迷离,不能自主,文之至也。
  白描不可近俗,修饰不得太文,生香真色,在离即之间,不特难知,亦难言。
  僻词作者少,宜浑脱,乃近自然。常调作者多,宜生新,斯能振动。
  小令中调有排荡之势者,吴彦高之「南朝千古伤心事」、范希文之「塞下秋来风景异」是也。长调极狎昵之情者,周美成之「衣染莺黄」、柳耆卿之「晚晴初」是也。于此足悟偷声变律之妙。
  稼轩词以激扬奋厉为工,至「宝钗分,桃叶渡」一曲,昵狎温柔,魂销意尽,才人伎俩,真不可测。昔人论画云,能寸人豆马,可作千丈松,知言哉。
  范希文「珍珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地」及「芳草无情,又在斜阳外」,虽是赋景,情已跃然。
  柳屯田「每到秋来」一曲,极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍,倚枕自歌,能移我情,不知文之工拙也。
  「云想衣裳花想容」,此是太白佳境。柳屯田「拟把名花比,恐旁人笑我,谈何容易」,大畏唐突,尤见温存,又可悟翻旧为新之法。
  东坡「似花还似非花」一篇,幽怨缠绵,直是言情,非复赋物。徽宗亦然。
  男中李后主,女中李易安,极是当行本色。
  秦少游「一向沉吟久」,大类山谷〈归田乐引〉,铲尽浮词,直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作,然亦不可多作。
  黄州驿卒苦于索笔,泥涂无逸之词,此正奴隶事。知者遇之,如获珍奇,无足怪也。然「望断江南山色远,人不见,草连空」,故是销魂之语。
  贺方回〈青玉案〉:「试问闲愁知几许,一川? 草,满城风絮,梅子黄时雨。」不特善于喻愁,正以琐碎为妙。
  草堂静坐,林月渐高,忽忆伯可〈女冠子〉词云:「去年今夜,扇儿扇我,情人何处。」心不能堪,但觉竹声萤焰,俱助凄凉也。
  「马滑霜浓,不如休去,直自少人行。」言马言他人,而缠绵偎倚之情自见。若稍涉牵裾,鄙矣。
  徐师川「门外重重叠叠山,遮不断、愁来路」,欧阳永叔「强将离恨倚江楼,江水不能流恨去」,古人语不相袭,又能各见所长。
  「红杏枝头春意闹」、「云破月来花弄影」,俱不及「数点雨声风约住,朦胧淡月云来去」。予尝谓李后主拙于治国,在词中犹不失为南面王,觉张郎中、宋尚书,直衙官耳。
  填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称隽,着一实语,败矣。康伯可「正是销魂时候也,撩乱花飞」、晏叔原「紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路」、秦少游「放花无语对斜晖,此恨谁知」,深得此法。
  「夕阳如有意,偏傍小窗明」不若晏同叔「一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院」更自神到。
  秦淮海「天外一钩残月照三星」,只作晓景佳。若指为心儿谜语,不与「女边着子,门里挑心」,同堕恶道乎。
  予少时和唐宋词三百阕,独不敢次寻寻觅觅一篇,恐为妇人所笑。
  张世文新草池塘紫〈燕双飞〉二首,风流酝藉,不减周秦。「雪猫戏扑风光影」,尤称警策。
  「又踏杨花过谢桥」,即伊川亦为叹赏,近于我见犹怜矣。
  「唤起两眸清炯炯」、「闲里觑人毒」、「眼波才动被人猜」、「更无言语空相觑」,传神阿堵,已无剩美。彭金粟「小语怯听闻,娇波横觑人」,王阮亭「目成难去且徐行」,又别开一生面。予之「定晴斜睨,寂寂帘垂地」,瞠乎后矣。
  「天便教人,霎时厮见何妨」,「花前月下、见了不教归去」,卞急迂妄,各极其妙。美成真深于情者。
  「小雨三更归梦湿,轻? 十里乱愁迷。」此是程村俊语、情语,予每诵之,凝思终日。
  山谷喜为艳曲,秀法师以泥? 吓之,月痕花影,亦坐深文,吾不知以何罪待谗谄之辈。
  词要不亢不卑,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅,构局贵变,言情贵含蓄,如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,得之矣。
  学周、柳,不得见其用情处。学苏、辛,不得见其用气处。当以离处为合。
  彭金粟在广陵,见予小词及董文友《蓉渡集》,笑谓邹程村曰:泥中皆若人,故无俗物。夫韩偓、秦观、黄庭坚及杨慎辈,皆有郑声,既不足以害诸公之品,悠悠冥报,有则共之。
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16楼  发表于: 2015-05-19 20:42
十六字令》,又名《苍梧谣》、《归字谣》,单调十六字,三平韵。 "词例:[元]周晴川

眠,月 影 穿 窗 白 玉 钱。无 人 弄,移 过 枕 函 边。

△,◎ ● ◎ ○ ● ● △。◎ ◎ ●,◎ ● ● ○ △。

《捣练子》:又称《捣练子令》,单调廿七字,三平韵。 "词例:[南唐]李煜

深 院 静,小 庭 空,断 续 寒 砧 断 续 风。无 奈 夜 长 人 不 寐,数 声 和 月 到 帘 栊。

○ ● ●,● ○ △,◎ ● ◎ ○ ● ● △。◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。"

《忆江南》:又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等,单调二十七字,三平韵,北宋起开始有双调,实际不过是将单片重复而已。 "词例:[唐]白居易

江 南 好,风 景 旧 曾 谙。日 出 江 花 红 胜 火,春 来 江 水 绿 如 蓝。能 不 忆 江 南?

○ ◎ ●,◎ ● ● ○ △。◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ● ● ○ △。"

《忆王孙》:单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者。 "词例:[宋]李重元

萋 萋 芳 草 忆 王 孙,柳 外 楼 高 空 断 魂。杜 宇 声 声 不 忍 闻。欲 黄 昏,雨 打 梨 花 深 闭 门。

◎ ○ ◎ ● ● ○ △,◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。◎ ● ◎ ○ ● ● △。● ○ △,◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。"

《如梦令》:又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押。 "词例:[宋]秦观

遥 夜 月 明 如 水,风 紧 驿 亭 深 闭。梦 破 鼠 窥 灯,霜 送 晓 寒 侵 被。无 寐!无 寐!门 外 马 嘶 人 起。

◎ ● ◎ ○ ○ ▲,◎ ● ◎ ○ ○ ▲。◎ ● ● ○ ○,◎ ● ◎ ○ ○ ▲。○ ▲,○ ▲。◎ ● ◎ ○ ○ ▲。"

《乌夜啼》:又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字,前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。 "词例:[南唐]李煜

无 言 独 上 西 楼,月 如 钩。寂 寞 梧 桐 深 院、锁 清 秋。 剪 不 断,理 还 乱,是 离 愁。别 是 一 般 滋 味、在 心 头。

◎ ○ ◎ ● ○ △,● ○ △。◎ ● ◎ ○ ○ ●、● ○ △。 ◎ ◎ ●,◎ ○ ●,● ○ △。◎ ● ◎ ○ ○ ●、● ○ △。

《长相思》:又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》,双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。 "词例:[唐]白居易

汴 水 流,泗 水 流,流 到 瓜 洲 古 渡 头。吴 山 点 点 愁。 思 悠 悠,恨 悠 悠,恨 到 归 时 方 始 休。月 明 人 倚 楼。

◎ ◎ △,● ◎ △,◎ ● ○ ○ ◎ ● △。◎ ○ ◎ ● △。 ◎ ◎ △,● ◎ △,◎ ● ○ ○ ◎ ● △。◎ ○ ◎ ● △。

《生查子》:又名《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵,上去通押。 "词例:[唐]白居易

昨 宵 醉 里 行,山 吐 三 更 月。不 见 可 怜 人,一 夜 头 如 雪。 今 宵 醉 里 归,明 月 关 山 笛。收 拾 锦 囊 诗,要 寄 扬 雄 宅。

◎ ○ ◎ ● ○,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ● ○ ○,◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ● ○ ○,◎ ● ○ ○ ▲。

《浣溪沙》:双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。 "词例:[清]纳兰容若

谁 道 飘 零 不 可 怜?旧 游 时 节 好 花 天,断 肠 人 去 自 今 年! 一 片 晕 红 才 着 雨,几 丝 柔 柳 乍 和 烟,倩 魂 销 尽 夕 阳 前。

◎ ● ○ ○ ● ● △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

《菩萨蛮》:又名《子夜歌》,双调四十四字,前后阕各两仄韵,两平韵,平仄换韵,方式是“甲乙丙丁”。 "词例:[唐]李白

平 林 漠 漠 烟 如 织,寒 山 一 带 伤 心 碧。暝 色 入 高 楼,有 人 楼 上 愁。 玉 阶 空 伫 立,宿 鸟 归 飞 急,何 处 是 归 程,长 亭 连 短 亭。

◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ● ○ △,◎ ○ ◎ ● △。 ◎ ○ ○ ● ▲,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ● ○ △,◎ ○ ◎ ● △。

《卜算子》:双调四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。也有一体单押入声韵。 "词例:[宋]苏轼

缺 月 挂 疏 桐,漏 断 人 初 静。时 见 幽 人 独 往 来,缥 缈 孤 鸿 影。 惊 起 却 回 头,有 恨 无 人 省。拣 尽 寒 枝 不 肯 栖,寂 寞 沙 洲 冷。

◎ ● ● ○ ○,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ○ ○ ● ● ○,◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ● ○ ○,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ○ ○ ● ● ○,◎ ● ○ ○ ▲。

《采桑子》:又称《罗敷媚》、《丑奴儿》,双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 "词例:[宋]欧阳修

群 芳 过 后 西 湖 好,狼 籍 残 红,飞 絮 蒙 蒙。垂 柳 栏 干 尽 日 风。 笙 歌 散 尽 游 人 去,始 觉 春 空,垂 下 帘 栊。双 燕 归 来 细 雨 中。

◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,◎ ● ○ △,◎ ● ○ △。◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,◎ ● ○ △,◎ ● ○ △,◎ ● ○ ○ ◎ ● △。

《减字木兰花》:又名《减兰》,双调四十四字,前后阕各两仄韵,两平韵,换韵方式“甲乙丙丁”。 "词例:[宋]秦观

天 涯 旧 恨, 独 自 凄 凉 人 不 问。欲 见 回 肠, 断 尽 金 炉 小 篆 香。 黛 蛾 长 敛,任 是 春 风 吹 不 展。困 依 危 楼,过 尽 飞 鸿 字 字 愁。

◎ ○ ◎ ▲,◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。◎ ● ○ △,◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 ◎ ○ ◎ ▲,◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。◎ ● ○ △,◎ ● ○ ○ ◎ ● △。

《诉衷情》:双调四十五字,前后阕各三平韵,一韵到底。又一体四十四字,将前阕四五句变为“◎●●○△”,如陆游“当年万里觅封候”。 "词例:[宋]欧阳修

清 晨 帘 幕 卷 轻 霜,呵 手 试 梅 妆。都 缘 自 有 离 恨,故 画 作、远 山 长。 思 往 事,惜 流 芳,易 成 伤。拟 歌 先 敛,欲 笑 还 颦,最 断 人 肠。

◎ ○ ◎ ● ● ○ △,◎ ● ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ○ ◎,◎ ● ●、● ○ △。 ○ ● ●,● ○ △,● ○ △。● ○ ○ ●,● ● ○ ○,◎ ● ○ △。

《忆秦娥》:又名《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》,双调四十六字,前后阕各三仄韵,一叠韵,均须押入声字,一韵到底。 "词例:[唐]李白

箫 声 咽,秦 娥 梦 断 秦 楼 月。秦 楼 月,年 年 柳 色,灞 陵 伤 别。 乐 游 原 上 清 秋 节,咸 阳 古 道 音 尘 绝。音 尘 绝,西 风 残 照,汉 家 陵 阙。

○ ◎ ▲,○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。○ ○ ▲,◎ ○ ◎ ●,● ○ ○ ▲。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。○ ○ ▲,◎ ○ ◎ ●,● ○ ○ ▲。

《清平乐》:又名《清平乐令》、《醉东风》,双调四十六字,前阕四仄韵,后阕三平韵,平仄换韵。 "词例:[南唐]李煜

别 来 春 半,触 目 柔 肠 断。砌 下 落 梅 如 雪 乱,拂 了 一 身 还 满。 雁 来 音 信 无 凭,路 遥 归 梦 难 成。离 恨 恰 如 春 草,更 行 更 远 还 生。

○ ○ ◎ ▲,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ▲,◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。 ◎ ○ ◎ ● ○ △,◎ ○ ◎ ● ○ △。◎ ● ◎ ○ ◎ ●,◎ ○ ◎ ● ○ △。

《更漏子》:双调四十六字,前阕两仄韵、两平韵,后阕三仄韵,两平韵,换韵方式“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗。 "词例:[唐]温 庭 筠

柳 丝 长,春 雨 细,花 外 漏 声 迢 递。惊 塞 雁,起 城 乌,画 屏 金 鹧 鸪。 香 雾 薄,透 重 幕,惆 怅 谢 家 池 阁。红 烛 背,绣 帘 垂,梦 君 君 不 知。

● ○ ○,○ ● ▲,◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。○ ● ●,● ○ △,● ○ ○ ● △。 ○ ◎ ▲,◎ ○ ▲,◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。○ ● ●,● ○ △,● ○ ○ ● △。

《阮郎归》:又名《醉桃源》,《宴桃源》,双调四十七字,前后阕各四平韵,一韵到底,后阕起首两句要对仗。 "词例:[宋]晏几道

天 边 金 掌 露 成 霜,云 随 雁 字 长。绿 杯 红 袖 趁 重 阳,人 情 似 故 乡。 兰 佩 紫,菊 簪 黄,殷 勤 理 旧 狂。欲 将 沉 醉 换 悲 凉,清 歌 莫 断 肠。

◎ ○ ◎ ● ● ○ △,◎ ○ ○ ● △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △,● ○ ○ ● △。 ○ ● ●,● ○ ○,◎ ○ ○ ● △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △,● ○ ○ ● △。

《摊破浣溪沙》:又名《山花子》、《南唐浣溪沙》。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。 "词例:[南唐]李璟

菡 萏 香 销 翠 叶 残,西 风 愁 起 绿 波 间。还 与 韶 光 共 憔 悴,不 堪 看。 细 雨 梦 回 鸡 塞 远,小 楼 吹 彻 玉 笙 寒。多 少 泪 珠 何 限 恨,倚 阑 干。

◎ ● ○ ○ ● ● △,◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,● ○ △。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,● ○ △。

《西江月》:又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》,双调五十字,前后阕各两平韵,一仄韵,同部平仄互押,前后阕起首两句例用对仗。 "词例:[宋]司马光

宝 髻 松 松 挽 就,铅 华 淡 淡 妆 成。红 烟 翠 雾 罩 轻 盈,飞 絮 游 丝 无 定。 相 见 争 如 不 见,有 情 还 似 无 情。笙 歌 散 后 酒 微 醒,深 院 月 明 人 静。

◎ ● ◎ ○ ◎ ●,◎ ○ ◎ ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △,◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ●,◎ ○ ◎ ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △,◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。

《醉花阴》:双调五十二字,前后阕各三仄韵,一韵到底。 "词例:[宋]李清照

薄 雾 浓 云 愁 永 昼,瑞 脑 销 金 兽。佳 节 又 重 阳,宝 枕 纱 厨,昨 夜 凉 初 透。 东 篱 把 酒 黄 昏 后,有 暗 香 盈 袖。莫 道 不 销 魂,帘 卷 西 风,人 比 黄 花 瘦。

◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ● ○ ○,◎ ● ○ ○,◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ● ○ ○,◎ ● ○ ○,◎ ● ○ ○ ▲。

《浪淘沙》:又名《浪淘沙令》、《卖花声》(不同于《谢池春》的别名《卖花声》)、《过龙门》,双调五十四字,前后阕各四平韵,一韵到底。 "词例:[南唐]李煜

帘 外 雨 潺 潺,春 意 阑 珊。罗 衾 不 耐 五 更 寒。梦 里 不 知 身 是 客,一 晌 贪 欢。 独 自 莫 凭 栏,无 限 江 山。别 时 容 易 见 时 难。流 水 落 花 春 去 也,天 上 人 间。

◎ ● ● ○ △,◎ ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,◎ ● ○ △。 ◎ ● ● ○ △,◎ ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,◎ ● ○ △。

《鹧鸪天》:又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、此调很象两首七绝相并而成,唯后阕换头处稍变。双调五十五字,前后阕各三平韵,一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗,不可不知。 "词例:[宋]聂胜琼

玉 惨 花 愁 出 凤 城,莲 花 楼 下 柳 青 青。尊 前 一 唱 阳 关 曲,别 个 人 人 第 五 程。 寻 好 梦, 梦 难 成,有 谁 知 我 此 时 情。枕 前 泪 共 阶 前 雨,隔 个 窗 儿 滴 到 明。

◎ ● ○ ○ ● ● △,◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,◎ ● ○ ○ ● ● △。 ○ ● ●, ● ○ △,◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,◎ ● ○ ○ ● ● △。

《南乡子》:双调五十六字,前后阕各四平韵,一韵到底。 "词例:[宋]辛弃疾

何 处 望 神 州,满 眼 风 光 北 固 楼。千 古 兴 亡 多 少 事?悠 悠,不 尽 长 江 滚 滚 流。 年 少 万 兜 鍪,坐 断 东 南 战 未 修。天 下 英 雄 谁 敌 手,曹 刘,生 子 当 如 孙 仲 谋。

◎ ● ● ○ △,◎ ● ○ ○ ● ● △,◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,○ △,◎ ● ○ ○ ● ● △。 ◎ ● ● ○ △,◎ ● ○ ○ ● ● △。◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,○ △,◎ ● ○ ○ ● ● △。

《鹊桥仙》:又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》,双调五十六字,前后阕各两仄韵,一韵到底。前后句首两句要求对仗。 "词例:[宋]秦观

纤 云 弄 巧,飞 星 传 恨,银 汉 迢 迢 暗 度。金 风 玉 露 一 相 逢,便 胜 却、人 间 无 数。 柔 情 似 水,佳 期 如 梦,忍 顾 鹊 桥 归 路。两 情 若 是 久 长 时,又 岂 在、朝 朝 暮 暮。

◎ ○ ◎ ●,◎ ○ ◎ ●,◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,● ◎ ●、○ ○ ◎ ▲。 ◎ ○ ◎ ●,◎ ○ ◎ ●,◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,● ◎ ●、○ ○ ◎ ▲。

《虞美人》:又名《虞美人令》、《一江春水》,双调五十六字,前后阕各两仄韵、两平韵,平仄换韵,方式是“甲乙丙丁” "词例:[南唐]李煜

春 花 秋 月 何 时 了,往 事 知 多 少。小 楼 昨 夜 又 东 风,故 国 不 堪 回 首 月 明 中。 雕 栏 玉 砌 应 犹 在,只 是 朱 颜 改。问 君 能 有 几 多 愁?恰 似 一 江 春 水 向 东 流。

◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ○ ◎ ● ● ○ △,◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ○ ◎ ● ● ○ △,◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。

《玉楼春》:又名《木兰花》、《春晓曲》,双调五十六字,前后阕格式相同,各三仄韵,一韵到底。 "词例:[宋]宋祈

东 城 渐 觉 风 光 好,毂 皱 波 纹 迎 客 棹。绿 杨 烟 外 晓 寒 轻,红 杏 枝 头 春 意 闹。 浮 生 长 恨 欢 娱 少,肯 爱 千 金 轻 一 笑。为 君 持 酒 劝 斜 阳,且 向 花 间 留 晚 照。

◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

《小重山》:又名《小冲山》、《小重山令》,双调五十八字,前后阕各四平韵,一韵到底。 "词例:[宋]岳飞

昨 夜 寒 蛩 不 住 鸣,惊 回 千 里 梦、已 三 更。起 来 独 自 绕 街 行,人 悄 悄,帘 外 月 胧 明。 白 首 为 功 名,旧 山 松 竹 老、阻 归 程,欲 将 心 事 付 瑶 筝,知 音 少,絃 断 有 谁 听?

◎ ● ○ ○ ◎ ● △,◎ ○ ○ ● ●,● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △,○ ◎ ●,◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ● ○ △,◎ ○ ○ ● ●,● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △,○ ◎ ●,◎ ● ● ○ △。

《踏莎行》:又名《踏雪行》,双调五十八字,前后阕各三仄韵,前后阕开始两句例用对仗。 "词例:[宋]秦观

雾 失 楼 台,月 迷 津 渡,桃 园 望 断 无 寻 处。可 堪 孤 馆 闭 春 寒,杜 鹃 声 里 斜 阳 暮。 驿 寄 梅 花,鱼 传 尺 素,砌 成 此 恨 无 重 数。郴 江 幸 自 绕 郴 山,为 谁 流 下 潇 湘 去。

◎ ● ○ ○,◎ ○ ● ▲,◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ○ ○,◎ ○ ● ▲,◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

《临江仙》:双调六十字,前后阕各三平韵,一韵到底。 "词例:[宋]欧阳修

柳 外 轻 雷 池 上 雨,雨 声 滴 碎 荷 声。小 楼 西 角 断 虹 明。阑 干 私 倚 处,遥 见 月 华 生。 燕 子 飞 来 窥 画 栋,玉 钩 垂 下 帘 旌。凉 波 不 动 簟 纹 平。水 晶 双 枕 畔,犹 有 堕 钗 横。

◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,◎ ○ ◎ ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ○ ○ ● ●,◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,◎ ○ ◎ ● ○ △。◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ○ ○ ● ●,◎ ● ● ○ △。

《蝶恋花》:又名《鹊踏枝》,双调六十字,前后阕各四仄韵,一韵到底。 "词例:[宋]苏轼

花 褪 残 红 青 杏 小,燕 子 飞 时,绿 水 人 家 绕。枝 上 柳 绵 吹 又 少,天 涯 何 处 无 芳 草。 墙 里 秋 千 墙 外 道,墙 外 行 人,墙 里 佳 人 笑。笑 渐 不 闻 声 渐 悄,多 情 却 被 无 情 恼。

◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,◎ ● ○ ○,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,◎ ● ○ ○,◎ ● ○ ○ ▲。◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

《一剪梅》:又名《腊梅香》,双调六十字,前后阕句句用平韵,一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。 "词例:[宋]蒋捷

一 片 春 愁 带 酒 浇。江 上 舟 摇,楼 上 帘 招,秋 娘 容 与 泰 娘 娇。风 又 飘 飘,雨 又 潇 潇。 何 日 云 帆 卸 浦 桥。银 字 筝 调,心 字 香 烧,流 光 容 易 把 人 抛。红 了 樱 桃,绿 了 芭 蕉。

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《渔家傲》:双调六十二字,前后阕各五仄韵,句句用韵,一韵到底。 "词例:[宋]范仲淹

塞 下 秋 来 风 景 异,衡 阳 雁 去 无 留 意。四 面 边 声 连 角 起,千 障 里,长 烟 落 日 孤 城 闭。 浊 酒 一 杯 家 万 里,燕 然 未 勒 归 无 计。羌 管 悠 悠 霜 满 地,人 不 寐,将 军 白 发 征 夫 泪。

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《定风波》:双调六十二字,前阕三平韵,两仄韵,后阕四仄韵,两平韵,平仄换韵方式是“甲乙甲丙甲丁甲”。以平声韵为主间以仄声韵。 "词例:[宋]苏轼

莫 听 穿 林 打 叶 声,何 妨 吟 啸 且 徐 行。竹 杖 芒 鞋 轻 胜 马,谁 怕?一 蓑 烟 雨 任 平 生。 料 峭 春 风 吹 酒 醒,微 冷。山 头 斜 照 却 相 迎,回 首 向 来 萧 瑟 处,归 去,也 无 风 雨 也 无 晴。

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《青玉案》:又名《横塘路》、《西湖路》,双调六十七字,前后阕各五仄韵,上去通押。 "词例:[宋]贺铸

凌 波 不 过 横 塘 路,但 目 送 芳 尘 去。锦 瑟 年 华 谁 与 度,月 楼 花 院,绮 窗 朱 户,惟 有 春 知 处。 碧 云 冉 冉 蘅 皋 暮,彩 笔 空 题 断 肠 句。试 问 闲 愁 知 几 许,一 川 烟 草,满 城 风 絮,梅 子 黄 时 雨。

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《天仙子》:双调六十八字,前后阕各五仄韵,上去通押。第四、第五两句,平仄多不拘,唯第二句第二字必用去声。 "词例:[南唐]张先

水 调 数 声 持 酒 听,午 醉 醒 来 愁 未 醒。送 春 春 去 几 时 回,临 晚 镜,伤 流 景,往 事 后 期 空 记 省。 沙 上 并 禽 池 上 暝,云 破 月 来 花 弄 影。重 重 帘 幕 密 遮 灯,风 不 定,人 初 静,明 日 落 红 应 满 径。

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《江城子》:又名《江神子》,双调七十字,前后阕格式相同,各五平韵,一韵到底。 "词例:[宋]苏轼

十 年 生 死 两 茫 茫,不 思 量,自 难 忘。千 里 孤 坟,无 处 话 凄 凉。纵 使 相 逢 应 不 识,尘 满 面,鬓 如 霜。 夜 来 幽 梦 忽 还 乡,小 轩 窗,正 梳 妆。相 对 无 言,惟 有 泪 千 行。料 得 年 年 肠 断 处,明 月 夜,短 松 岗。

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《何满子》:又名《河满子》,双调七十四字,前后阕各四平韵,一韵到底。前后阕起二句多用对仗。 "词例:[宋]孙洙

怅 望 浮 生 急 景,凄 凉 宝 瑟 余 音。楚 客 多 情 偏 怨 别,碧 山 远 水 登 临。目 送 连 天 衰 草,夜 阑 几 处 疏 砧。 黄 叶 无 风 自 落,秋 云 不 雨 长 阴。天 若 有 情 天 亦 老,摇 摇 幽 恨 难 禁。惆 怅 旧 欢 如 梦,觉 来 无 处 追 寻。

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《满江红》:双调九十三字,前阕四仄韵,后句五仄韵,前阕五六句,后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗,此调例用入生字。 "词例:[宋]岳飞

怒 发 冲 冠,凭 栏 处、潇 潇 雨 歇。抬 望 眼,仰 天 长 啸,壮 怀 激 烈。三 十 功 名 尘 与 土,八 千 里 路 云 和 月。莫 等 闲、白 了 少 年 头,空 悲 切。 靖 康 耻、犹 未 雪,臣 子 恨、何 时 灭。驾 长 车 踏 破,贺 兰 山 阙。壮 志 饥 餐 胡 虏 肉,笑 谈 渴 饮 匈 奴 血。待 从 头、收 拾 旧 山 河,朝 天 阙。

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《水调歌头》:又名《花犯念奴》,双调六十字,前后阕各四平韵,一韵到底。前后句起二字也可用对仗。 "词例:[宋]苏轼

明 月 几 时 有 ,把 酒 问 青 天 。不 知 天 上 宫 阙 ,今 夕 是 何 年 。我 欲 乘 风 归 去 ,又 恐 琼 楼 玉 宇 ,高 处 不 胜 寒 。起 舞 弄 清 影 ,何 似 在 人 间 。 转 朱 阁 ,低 绮 户 ,照 无 眠 。不 应 有 恨 ,何 事 偏 向 别 时 圆 。人 有 悲 欢 离 合 ,月 有 阴 晴 圆 缺 ,此 事 古 难 全 。但 愿 人 长 久 ,千 里 共 婵 娟。

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《满庭芳》:又名《满庭花》,双调九十五字,前阕四平韵,后阕五平韵,一韵到底。 "词例:[宋]苏轼

晓 色 云 开,春 随 人 意,骤 雨 才 过 还 晴。古 台 芳 榭,飞 燕 蹴 红 英。舞 困 榆 钱 自 落,秋 千 外、绿 水 桥 平。东 风 里、朱 门 映 柳,低 按 小 秦 筝。 多 情。行 乐 处,珠 钿 翠 盖,玉 辔 红 缨。渐 酒 空 金 □,花 困 蓬 瀛。豆 蔻 梢 头 旧 恨,十 年 梦、屈 指 堪 惊。凭 栏 久、疏 烟 淡 日,寂 寞 下 芜 城。

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《八声甘州》:又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》,双调九十七字,唐边塞曲,前后阕各四平韵,一韵到底。 "词例:[宋]柳永

对 潇 潇 暮 雨 洒 江 天,一 番 洗 清 秋。渐 霜 风 凄 紧,关 河 冷 落,残 照 当 楼。是 处 红 衰 翠 减,苒 苒 物 华 休。惟 有 长 江 水,无 语 东 流。 不 忍 登 高 临 远,望 故 乡 飘 渺,归 思 难 收。叹 年 来 踪 迹,何 事 苦 淹 留?想 佳 人、妆 楼 凝 望,误 几 回、天 际 识 归 舟。争 知 我、倚 阑 干 处,正 恁 凝 愁。

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《念奴娇》:又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》,双调一百字,前后阕各四仄韵,一韵到底。本调不甚拘平仄,但常用入声韵。 "词例:[元]萨都拉

石 头 城 上,望 天 低、吴 楚 眼 空 无 物。指 点 六 朝 形 胜 地,惟 有 青 山 如 壁。蔽 日 旌 旗,连 云 樯 橹,白 骨 纷 如 雪。一 江 南 北,消 磨 多 少 豪 杰。 寂 寞 避 暑 离 宫,东 风 辇 路,芳 草 年 年 发。落 日 无 人 松 径 冷,鬼 火 高 低 明 灭。歌 舞 尊 前,繁 华 镜 里,暗 换 青 青 发。伤 心 千 古,秦 淮 一 片 明 月。

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《桂枝香》:又名《疏帘淡月》,双调一百零一字,前后阕各五仄韵,押入声韵。一韵到底。 "词例:[宋]王安石

登 临 纵 目,正 故 国 晚 秋,天 气 初 肃。千 里 澄 江 似 练,翠 峰 如 簇。征 帆 去 棹 残 阳 里,背 西 风,酒 旗 斜 矗。彩 舟 云 淡,星 河 鹭 起,画 图 难 足。 念 往 昔 豪 华 竞 逐,叹 门 外 楼 头,悲 恨 相 续。千 古 凭 高 对 此,漫 嗟 荣 辱。六 朝 旧 事 随 流 水,但 寒 烟、衰 草 凝 绿。至 今 商 女,时 时 犹 唱,后 庭 遗 曲。

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《水龙吟》:又名《龙吟曲》、《小楼连苑》,双调一百零二字,前阕四仄韵、后阕五仄韵,上去通押。 "词例:[南唐]张先

仙 人 掌 上 芙 蓉,涓 涓 犹 滴 金 盘 露。轻 妆 照 水,纤 裳 玉 立,飘 飘 似 舞。几 度 消 凝,满 湖 烟 月,一 汀 鸥 鹭。记 小 舟 夜 悄,波 明 香 远,浑 不 见、花 开 处。 应 是 浣 纱 人 妒,褪 红 衣、被 谁 轻 误。闲 情 淡 雅,冶 姿 清 润,凭 娇 待 语。隔 浦 相 逢,偶 然 倾 盖,似 传 心 素。怕 湘 皋 佩 解,绿 云 十 里,卷 西 风 去。

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《雨霖铃》:又名《雨霖铃慢》,双调一百零三字,前后阕各五仄韵,本调例用入声韵,且多用拗句。 "词例:[宋]柳永

寒 蝉 凄 切,对 长 亭 晚,骤 雨 初 歇。都 门 帐 饮 无 绪,方 留 恋 处,兰 舟 催 发。执 手 相 看 泪 眼,竟 无 语 凝 噎。念 去 去、千 里 烟 波,暮 霭 沉 沉 楚 天 阔。 多 情 自 古 伤 离 别,更 哪 堪、冷 落 清 秋 节。今 宵 酒 醒 何 处?杨 柳 岸,晓 风 残 月。此 去 经 年,应 是 良 晨 好 景 虚 设,便 纵 有,千 种 风 情,更 与 何 人 说?

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《永遇乐》:又名《消息》,双调一百零四字,前后阕各四仄韵,上去通押。 "词例:[宋]孙洙

清 逼 池 亭,润 侵 山 阁,云 气 凝 聚。未 有 蝉 前,已 无 蝶 后,花 事 随 流 水。西 园 支 径,今 朝 重 到,半 碍 醉 筇 吟 袂。除 非 是、莺 身 瘦 小,暗 中 引 雏 穿 去。 梅 檐 滴 溜,风 来 吹 断,放 得 斜 阳 一 缕。玉 子 敲 枰,香 绡 落 翦,声 度 深 几 许。层 层 离 恨,凄 迷 如 此,点 破 漫 烦 轻 絮。应 难 认、争 春 旧 馆,倚 红 杏 处。

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《沁园春》:双调一百十四字,前阕四平韵,后阕五平韵,一韵到底,前阕四五句,六七句、八九句,后阕三四句,五六句,七八句均要求对仗。四个五字句,都是上一下四句法。 "词例:[清]纳兰性德

瞬 息 浮 生,薄 命 如 斯,低 徊 怎 忘?记 绣 榻 闲 时,并 吹 红 雨;雕 阑 曲 处,同 倚 斜 阳。梦 好 难 留,诗 残 莫 续,赢 得 更 深 哭 一 场。遗 容 在,只 灵 飙 一 转,未 许 端 详。 重 寻 碧 落 茫 茫,料 短 发 朝 来 定 有 霜。便 人 间 天 上,尘 缘 未 断,春 花 秋 叶,触 绪 还 伤。欲 结 绸 缪,翻 惊 摇 落,减 尽 荀 衣 昨 日 香。真 无 耐!倚 声 声 邻 笛,谱 出 回 肠。

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《贺新郎》:又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《风敲竹》、《貂裘换酒》,双调一百十六字,前后阕各六仄韵,押入声韵为佳,也可上去通押。 "词例:[宋]辛弃疾

绿 树 听 鹈 鴂,更 那 堪、鹧 鸪 声 住,杜 鹃 声 切。啼 到 春 归 无 寻 处,苦 恨 芳 菲 都 歇。算 未 抵、人 间 离 别。马 上 琵 琶 关 塞 黑,更 长 门,翠 辇 辞 金 阙。看 燕 燕,送 归 妾。 将 军 百 战 身 名 裂。向 河 梁、回 头 万 里,故 人 长 绝。易 水 萧 萧 西 风 冷,满 座 衣 冠 似 雪。正 壮 士、悲 歌 未 彻。啼 鸟 还 知 如 许 恨,料 不 啼、清 泪 长 啼 血。谁 共 我,醉 明 月。

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《摸鱼儿》:又名《买陂塘》、《陂塘柳》,双调一百一十六字,前后阕各七仄韵,上去通压。 "词例:[宋]辛弃疾

更 能 消、几 番 风 雨,匆 匆 花 又 归 去。惜 春 长 怕 花 开 早,何 况 落 红 无 数。春 且 住,见 说 道、天 涯 芳 草 无 归 路。怨 春 不 语,算 只 有 殷 勤,画 檐 蛛 网,尽 日 惹 飞 絮。 长 门 事,准 拟 佳 期 又 误。蛾 眉 曾 有 人 妒。千 金 纵 买 相 如 赋,脉 脉 此 情 谁 诉。君 莫 舞,君 不 见、玉 环 飞 燕 皆 尘 土。闲 愁 最 苦。休 去 倚 危 栏,斜 阳 正 在,烟 柳 断 肠 处。

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内事不决问老婆 外事不决问百度 诸事不决问黄草。。。。。。
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17楼  发表于: 2016-01-20 19:50
全文收藏,慢慢消化。。。。。。。。。
运动精彩人生!
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18楼  发表于: 2016-04-25 16:11
留个爪印。过天好好学学。